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　　流油多汁的“燒麥”、 熱氣騰騰的“羊雜碎”、 湯鮮味美的“莜面”、外酥里嫩的“焙子”……在微雕手藝人楊磊的工作室里，人們手持放大鏡，“品嘗”著內(nèi)蒙古草原特色“美食”。這些栩栩如生、秀色可餐的微雕作品，是楊磊用一顆顆小小的橄欖核雕刻而成，組成了一個橄欖核上的“微世界”。

　　49歲的楊磊，是土生土長的呼和浩特人，他的工作室在文化底蘊深厚的呼和浩特市玉泉區(qū)。在他工作室的柜子里，擺放著一排盒子，每個盒子里放著一個拇指大小的微雕作品。凝神細(xì)看，一個個鮮活靈動的畫面漸漸浮現(xiàn)在眼前，既具濃郁的現(xiàn)代氣息，又融合了草原文化精髓，刀法細(xì)膩，盡顯橄欖核的材質(zhì)美感。

　　楊磊的微雕技藝是跟爺爺學(xué)的，爺爺在山西老家時，是一位木雕匠人。

　　也許是名字中帶著“石”的緣故，楊磊很小就喜歡用石頭在地上勾畫各種圖案。小學(xué)一年級時，楊磊就能拿著一把修腳刀，在干樹枝、杏核、橡皮、筆桿上刻畫龍、鳳凰等造型，經(jīng)常博得老師和同學(xué)稱贊。

　　經(jīng)過多年刻苦雕刻實踐，楊磊博采眾家之長，兼蓄各體之韻，不斷探索，融匯南北技法、貫以獨特的民族韻味，形成了自己別具一格的藝術(shù)特點。

　　楊磊的微雕作品《風(fēng)中的額吉》（額吉，蒙古語，意為“母親”）意境悠遠(yuǎn)、飽含深情。橄欖核的一面被拋光，猶如一片高低起伏的草原。草原上有蒙古包、牧羊犬、勒勒車，坐在草地上的蒙古族額吉，正在眺望遠(yuǎn)方，仿佛在盼望遠(yuǎn)行的親人歸來。借助放大鏡可以看到，額吉眺望遠(yuǎn)方的眼神真情流露，面部表情栩栩如生。

　　在楊磊的工作室里，前來欣賞、交流的微雕愛好者很多。有人千里迢迢從區(qū)外慕名而來，或鑒賞他的微雕精品，或是送來貴重材料請他雕琢。

　　“明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)，能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢象形，各具情態(tài)?！边@是魏學(xué)洢《核舟記》的開篇，其所記正是微雕技藝。楊磊說，《核舟記》里的小舟是在橄欖核上雕刻的，其技藝至今無人能夠超越。橄欖核質(zhì)地細(xì)膩，硬度恰好，非常適合微雕，且保存期長，可把玩性較高。

　　楊磊說，目前他正在申請非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，也希望多收幾個徒弟，能夠通過自己的努力，讓微雕這項精湛技藝代代傳承下去。