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陸豐皮影代表劇目《雞斗》。

世家

每當(dāng)月圓之夜，蔡錦鎮(zhèn)都會(huì)想起8歲那年，在彌散著稻花香氣的小院里，父親蔡奇雄月下傳藝教他學(xué)唱陸豐皮影戲的情形。

一輪明月當(dāng)空，大地清輝一片。陸豐南塘鎮(zhèn)二村的農(nóng)家小院里，勞動(dòng)了一天的蔡娘仔把自己的心愛(ài)之物——祖輩傳下來(lái)的皮影一個(gè)個(gè)撿拾出來(lái)，讓它們透透氣，曬曬月光。

父親反串旦角，人稱“蔡娘仔”。他時(shí)而是《梁山伯與祝英臺(tái)》里的祝英臺(tái)，時(shí)而是《李彥貴賣(mài)水》里的黃桂英，時(shí)而又是《王雙?！分械膹埓溴\……扮相嫵媚嬌俏，唱功了得，演誰(shuí)就是誰(shuí)，久而久之，他的本名蔡奇雄反倒?jié)u漸被人遺忘了。

每一次晾曬皮影，蔡娘仔都會(huì)陷入長(zhǎng)時(shí)間的沉默，偶爾會(huì)開(kāi)口說(shuō)一兩句，抑或開(kāi)嗓唱上一兩句?！澳銧敔敃?huì)演很多劇目，生、旦、丑、公、婆、凈什么角色都能演，人送外號(hào)‘皮猴強(qiáng)’”。蔡錦鎮(zhèn)的祖父名叫蔡強(qiáng)，也是蔡錦鎮(zhèn)的皮影啟蒙老師。

蔡家的曾祖機(jī)緣巧合進(jìn)了皮影戲班，遂子承父業(yè)，代代相傳，祖父、父親和蔡錦鎮(zhèn)都先后入了行。曾祖父在私人戲班里討生活，到了祖父這一代就有了自家的戲班子——蔡氏戲班。

中國(guó)皮影戲歷史悠久，可上溯至兩千年前的西漢，成形于唐朝，成熟于宋代，元明時(shí)期開(kāi)始分化出陜西皮影、潮州皮影、灤州皮影三大流派，且有南路、北路之分。潮州皮影是南路皮影的典型代表，陸豐皮影戲?qū)俪敝萦跋?，是目前潮州皮影在中?guó)大陸唯一流傳的活態(tài)遺存。

陸豐皮影戲自南宋傳到潮州粵東地區(qū)，明清時(shí)期已然成了大氣候。即便是在新中國(guó)成立前夕的戰(zhàn)亂年代，許多戲曲劇種大都停鼓散班，皮影戲還活躍在鄉(xiāng)村街市。鑼鼓一響，煩惱忘光，它是生逢亂世的人們?cè)诩妬y嘈雜中的一抹亮色。

1957年，陸豐縣在原南塘墟蔡氏皮影戲班和林卓氏皮影戲班的基礎(chǔ)上，組建了陸豐皮影劇團(tuán)。兩個(gè)舊皮影戲班的民間藝人，一躍成為新中國(guó)、新劇團(tuán)的專(zhuān)業(yè)演員。他們當(dāng)中既有生、旦、丑、公、婆、凈都能駕馭的全能型藝人，也有能譜曲能演奏的優(yōu)秀音樂(lè)人才，更有技術(shù)高超的皮影制作藝人，個(gè)個(gè)天賦異稟、身懷絕技。

陸豐皮影戲劇團(tuán)建團(tuán)伊始，就整理上演了《張四姐下凡》《烏鴉記》《波月洞》《火焰山》《李彥貴賣(mài)水》以及現(xiàn)代劇目《紅軍橋》《集體有余》等優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。夜幕降臨，燈光亮起，鑼鼓、鐃鈸一敲，二胡一拉，陸豐皮影戲所到之處，萬(wàn)人空巷。然而，只紅火了一陣子劇團(tuán)就解散了。直到1975年，劇團(tuán)才恢復(fù)演出。僅用時(shí)兩年，陸豐皮影便創(chuàng)造了每日三場(chǎng)、連演一個(gè)月，且場(chǎng)場(chǎng)飽滿的演出記錄。

1980年，蔡錦鎮(zhèn)以臨時(shí)工的身份進(jìn)入劇團(tuán)。翌年，父親退休。按照當(dāng)時(shí)的政策，蔡錦鎮(zhèn)成為陸豐劇團(tuán)的正式演員，這也使得他有幸經(jīng)歷了陸豐皮影的“黃金10年”。

畢竟是從小學(xué)藝，蔡錦鎮(zhèn)既會(huì)唱戲又會(huì)操作皮影，正式進(jìn)入劇團(tuán)后很快就獲得了上場(chǎng)的機(jī)會(huì)。那是一臺(tái)熱鬧的《八仙過(guò)?！罚宋簧裣筛巴跄改锬锏捏刺沂?huì)，醉酒而歸，偶遇金魚(yú)仙子率水族在海里遨游，八仙依仗法寶威力戲言挑逗，與被激怒的金魚(yú)仙子上演了一場(chǎng)酣戰(zhàn)……年輕的蔡錦鎮(zhèn)一會(huì)兒是蝦兵一會(huì)兒是蟹將，除了出演戲中的小角色之外，更多的是給主演們遞道具。

蔡錦鎮(zhèn)珍惜每一次的上場(chǎng)機(jī)會(huì)，很快便成為年輕一代皮影藝人中的佼佼者。而陸豐皮影也進(jìn)入了最輝煌的時(shí)期，曾先后4次赴京參加匯演及獻(xiàn)禮演出，還曾遠(yuǎn)赴香港、日本演出，所到之處，盡顯中華民間文化藝術(shù)的風(fēng)采。

時(shí)間來(lái)到了20世紀(jì)90年代，隨著新興娛樂(lè)文化樣式的不斷涌現(xiàn)，皮影戲的觀眾漸漸流失。皮影藝人紛紛轉(zhuǎn)行自謀出路，陸豐皮影戲進(jìn)入了休眠期。

姊妹花

陸豐皮影劇團(tuán)有一對(duì)姊妹花，鄭曉丹與鄭曉霞。她們是堂姊妹，鄭曉丹只比鄭曉霞大一歲。

鄭曉丹是家中幺女，她有五個(gè)哥哥，是父母與哥哥們心中、眼中、手中的寶。2009年中學(xué)畢業(yè)那一年，鄭曉丹離家闖世界的心蠢蠢欲動(dòng)。父母舍不得她離開(kāi)身邊，聽(tīng)聞皮影劇團(tuán)招學(xué)員，就給她報(bào)了名。

2006年6月，陸豐皮影戲被列入了第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，休眠了十年之久的陸豐皮影戲重獲新生。2007年元宵節(jié)，陸豐皮影戲搭載在巡游的花車(chē)隊(duì)伍里，再次出現(xiàn)在人們眼前。已經(jīng)很久沒(méi)有登臺(tái)的皮影藝人們，蜷縮在狹小的花車(chē)?yán)铮檬煜さ膭∧俊洱斉c鶴》《飛天》喚回喜愛(ài)它的人們的遙遠(yuǎn)記憶。

“看上去又好玩又熱鬧”，這是1994年出生的鄭曉丹第一次現(xiàn)場(chǎng)看皮影戲演出的感覺(jué)。然而，真正開(kāi)始學(xué)習(xí)皮影戲時(shí)，鄭曉丹的心情只能用兩個(gè)字來(lái)形容：枯燥。

劇團(tuán)剛剛恢復(fù)建制，老藝人最多，中年藝人次之，年輕人少之又少。2008年招收了4名年輕學(xué)員，2009年又招收了包括鄭曉丹在內(nèi)的2名新人。那段時(shí)間，復(fù)排劇目是當(dāng)務(wù)之急，與此同時(shí)還要讓新學(xué)員盡快成長(zhǎng)，以便充實(shí)到青黃不接的演員隊(duì)伍中來(lái)。

《龜與鶴》里的仙鶴需要兩個(gè)人操縱，一個(gè)拿皮影的上影，一個(gè)拿皮影的下影，兩個(gè)人配合才能完成一個(gè)形象的塑造。拿上影的演員有身高要求，需要身高一米六以上的演員，而鄭曉丹身高只有一米五四，只能拿下影。與仙鶴不同，烏龜只需一人操縱，特點(diǎn)是慢。剛開(kāi)始學(xué)藝的人大都急切、毛躁，慢吞吞的烏龜?shù)搅肃崟缘な种?，仿佛加足了馬力的小汽車(chē)，為此沒(méi)少挨師傅們的訓(xùn)斥，“慢！要慢！聽(tīng)懂了嗎？記住了嗎？”

傳藝的師傅們雖然嚴(yán)苛，但眼中卻是滿滿的期盼與希冀。他們帶徒弟的原則是三分嚴(yán)厲、七分鼓勵(lì)，前腳剛訓(xùn)斥完，轉(zhuǎn)頭就會(huì)說(shuō)：“熬過(guò)3個(gè)月的基本功學(xué)習(xí)，以后就是順風(fēng)順?biāo)?！”鄭曉丹的授業(yè)恩師中便有蔡錦鎮(zhèn)的身影。

基本功學(xué)習(xí)終于結(jié)束，劇團(tuán)復(fù)排的《飛天》《倆朋友》《雞斗》《采蘑菇》《烏鴉與狐貍》《龜兔賽跑》《東郭先生》《哭塔》等劇目也煥然一新，演員新、道具新、舞臺(tái)新，欣欣向榮。2012年，陸豐皮影劇團(tuán)轉(zhuǎn)制為公益一類(lèi)事業(yè)單位，改名為“陸豐市皮影戲傳承保護(hù)中心”，讓更多的人看到了陸豐皮影戲復(fù)興的希望。

雖然只比鄭曉丹小一歲，但鄭曉霞進(jìn)入皮影戲表演這一行，卻比堂姐晚了好幾年。蔡錦鎮(zhèn)也是她的授業(yè)恩師之一。

鄭曉霞同樣操縱皮影的下影，她發(fā)現(xiàn)基本功的難點(diǎn)在于配合，上影與下影演員的默契程度，直接決定一臺(tái)皮影戲的演出質(zhì)量。而這種默契度需要天長(zhǎng)日久的排練與磨合。

鄭曉霞的搭檔名叫洪曉慧，身高一米六二，是經(jīng)驗(yàn)豐富的上影演員。兩人第一次合作演出，是陸豐市皮影戲傳承保護(hù)中心的保留劇目，曾在第三屆全國(guó)木偶皮影中青年技藝大賽比賽中獲獎(jiǎng)的《雞斗》。這出戲講的是勤勞的花公雞勵(lì)精圖治，苦練本領(lǐng)，終于斗敗了專(zhuān)橫跋扈、不勞而獲的黑公雞。

在《雞斗》中，鄭曉霞不僅要手持黑公雞的下影，還需兼顧兩只上下翻飛的蝴蝶。在臺(tái)上的每一分鐘，鄭曉霞都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。特別慌神的時(shí)候，她就用眼角的余光去搜尋搭檔，身旁的洪曉慧氣定神閑，操縱的間隙不忘丟一個(gè)鼓勵(lì)的眼神給鄭曉霞。這是鄭曉霞第一次登臺(tái)，她贏得了伙伴與觀眾的雙重認(rèn)可，與洪曉慧的合作也一發(fā)不可收。后來(lái)，她倆成了陸豐市皮影戲傳承保護(hù)中心首屈一指的黃金搭檔。

2018年，第六屆上海國(guó)際木偶藝術(shù)節(jié)剛一落幕，上海戲劇學(xué)院的木偶皮影編導(dǎo)人才培養(yǎng)班隨即開(kāi)班授課。培訓(xùn)班規(guī)模不大，只有來(lái)自全國(guó)13個(gè)省市區(qū)木偶皮影專(zhuān)業(yè)團(tuán)體的20名學(xué)員，專(zhuān)業(yè)方向涵蓋了杖頭木偶、布袋木偶、提線木偶和皮影四大品種。20名學(xué)員中，陸豐市皮影戲傳承保護(hù)中心就占了9名，包括鄭曉霞與洪曉慧。

培訓(xùn)班的結(jié)業(yè)考試是匯報(bào)演出，打散原有組合，由授課老師臨時(shí)指派搭檔。鄭曉霞臨時(shí)與湖南省木偶皮影保護(hù)傳承中心的演員組隊(duì)。雖說(shuō)是演員之間的配合，但本質(zhì)上是兩個(gè)傳承保護(hù)中心之間的合作，再往大里說(shuō)則是兩種皮影藝術(shù)的交流與融合。無(wú)論影型制作、人物形象，還是操縱手法，湖南皮影與陸豐皮影都有諸多區(qū)別。經(jīng)過(guò)兩周苦心排練，演出出人意料地成功。鄭曉霞這一組的得分遙遙領(lǐng)先。

在上海戲劇學(xué)院，鄭曉霞還見(jiàn)到了幾位高山仰止的皮影藝術(shù)大家，他們有的能獨(dú)自操控皮影的上下影，同時(shí)還能兼顧道具的表演與展示，真正做到了一個(gè)人演活一臺(tái)戲；有的不僅皮影技藝高超，還唱念俱佳；有的不僅能演還能導(dǎo)戲，甚至在皮影制作、舞美設(shè)計(jì)上的造詣也極為深厚。一趟上海之行，為鄭曉霞打開(kāi)了一個(gè)新世界，對(duì)皮影藝術(shù)的認(rèn)識(shí)也隨之提升。就藝術(shù)創(chuàng)作而言，須常持打開(kāi)之狀，兼收并蓄，永遠(yuǎn)不可生守成之心。

皮影博物館

在陸豐市東海鎮(zhèn)龍山大道上，有一座高12層的皮影大廈，這里鬧中取靜，喧而不亂，整棟大廈歸陸豐市皮影戲傳承保護(hù)中心所有。大廈一樓是800平方米可容納百余人的皮影劇院，二樓是皮影博物館，免費(fèi)向公眾開(kāi)放。

2012年之前，龍山大道沒(méi)有皮影大廈。以前的劇團(tuán)辦公條件差，采光不好，通風(fēng)更不好，也沒(méi)有安裝空調(diào)，夏天熱、冬天冷，一到回南天，整個(gè)辦公室都濕漉漉的。人還好說(shuō)，能挨，能扛。糟糕的是皮影。牛皮做的皮影，雖說(shuō)經(jīng)過(guò)了復(fù)雜的堿洗和干制，但畢竟是牛皮質(zhì)地，在悶熱潮濕的環(huán)境里，很容易發(fā)霉，整個(gè)辦公室常年彌漫著一股揮之不去的霉臭味。當(dāng)時(shí)隔壁有一家大排檔，后廚與劇團(tuán)一墻之隔，各種廚余垃圾引來(lái)了老鼠，也引來(lái)了野貓。

嶄新的皮影大廈竣工啟用后，皮影劇院、皮影博物館、兒童天地、皮影制作室、集訓(xùn)中心、皮影辦公區(qū)、交流研學(xué)中心一應(yīng)俱全。

蔡錦鎮(zhèn)馬上就要退休了。他很珍惜現(xiàn)在上班的每一天，平時(shí)很少待在辦公室，不是下鄉(xiāng)演出，就是在下鄉(xiāng)演出的路上。他也很少乘坐電梯，雖說(shuō)快60歲了，但多年練功的好處就是身強(qiáng)體健。皮影大廈一樓到二樓的20多級(jí)臺(tái)階，對(duì)蔡錦鎮(zhèn)而言不過(guò)是信步閑庭。從皮影博物館開(kāi)館，所有工作人員中進(jìn)館次數(shù)最多的當(dāng)數(shù)蔡錦鎮(zhèn)，因?yàn)槟抢镉信c他血脈相連的記憶。

展廳里有蔡錦鎮(zhèn)曾祖父剪的紙影，東漢末年的白馬將軍公孫瓚。隔著近百年的光景，白馬將軍威武雄壯的樣子依然栩栩如生。展柜里霉斑點(diǎn)點(diǎn)的藤條箱是蔡錦鎮(zhèn)祖父的遺物。那個(gè)箱子，是父親月下傳藝時(shí)裝著皮影的箱子，里面裝著山川河流、花草樹(shù)木、亭臺(tái)樓閣、飛鳥(niǎo)走獸和無(wú)數(shù)的才子與佳人，更裝著蔡氏幾代人的念想。

展柜里還陳設(shè)著一本本手寫(xiě)的劇本，紙張泛黃，字跡模糊，那是蔡錦鎮(zhèn)父親留給他的。父親不識(shí)字，只唱得好，想來(lái)劇本是請(qǐng)人手錄下來(lái)的。父親生病住院期間，恰好中山大學(xué)的康保成教授在對(duì)教育部重點(diǎn)研究項(xiàng)目《我國(guó)皮影戲的歷史與現(xiàn)狀》進(jìn)行社會(huì)調(diào)查，多次專(zhuān)訪蔡娘仔，老人家躺在病床上完成了部分皮影戲音頻的錄制。他唱完了這輩子所有的戲，再?zèng)]有任何遺憾，安然離世。

皮影博物館籌建時(shí)，面向社會(huì)征集文物。沒(méi)有一絲猶豫，蔡錦鎮(zhèn)就把家中所有與陸豐皮影戲相關(guān)的新老物件都捐了出來(lái)。在博物館的“當(dāng)代傳承”部分，也陳列著蔡錦鎮(zhèn)赴日本、香港演出的照片，以及年輕皮影演員鄭曉丹、鄭曉霞學(xué)藝、進(jìn)修、下鄉(xiāng)演出的照片。博物館里還有一面空白的墻壁，為陸豐皮影戲的未來(lái)留足了空間。

演繹藝術(shù)的人終將老去，而藝術(shù)常新。