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如今，移動互聯(lián)網(wǎng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來的“流量紅利”已經(jīng)見頂，新進(jìn)入的讀者要么離開，要么沉淀下來，開始追求更高的閱讀享受，許多作者都面臨轉(zhuǎn)型問題，需要闖出一條精品化的新路。

從2011年開始，以筆名“愛潛水的烏賊”從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作以來，我每次都在嘗試新的題材，每一部書想表達(dá)的主題和切入點都不一樣，我希望自己的寫作生涯迎接一個個全新的挑戰(zhàn)。

創(chuàng)作第一部小說《滅運圖錄》時，我是兼職寫作。工作、生活中的煩惱和困擾，都融進(jìn)了這本小說里。創(chuàng)作的過程，其實也是一個嘗試自我解答的過程。等寫完小說，我對自己要成為一個什么樣的人、想做什么樣的事已經(jīng)有了清晰的答案。這部作品在文字的生動度和故事的編排上，還有很多不足。但直到今天，仍有很多讀者朋友告訴我，作品給他們帶來深深的影響。我想這種影響固然是源于作品世界觀設(shè)定和情節(jié)的有機(jī)結(jié)合，也因為它流露著我真實的生活狀態(tài)，那種真實性讓讀者感同身受。

幻想類小說是放飛想象的作品，但其創(chuàng)作離不開現(xiàn)實。一是幻想類小說需要對故事世界下定義，定義它的結(jié)構(gòu)、模樣與細(xì)節(jié)，讓它看起來足夠真實，這樣才能提供一種沉浸式的體驗。二是無論什么題材，其實都在處理人與人之間的關(guān)系，哪怕是以動物為主角，也會有某種人格的投射。一個好的幻想故事，一定是一個足夠真實的幻想世界，讓讀者能清晰地看到，這個世界的人是怎么生活的，他們的生活狀態(tài)如何，人與人之間的關(guān)系如何。

我的“詭秘”系列作品第一部《詭秘之主》以第一次工業(yè)革命為背景，第二部《宿命之環(huán)》將故事設(shè)置在19世紀(jì)50年代到90年代的法國。在動筆之前我需要做大量的前期案頭工作，包括閱讀經(jīng)典名著，也包括查閱學(xué)術(shù)資料。來自歷史的養(yǎng)分是我創(chuàng)作的財富，站在巨人的肩膀上才能看得高、看得遠(yuǎn)。對資源的粗放開發(fā)導(dǎo)致了環(huán)境污染和一系列衍生問題，“詭秘”系列通過具體故事講述環(huán)保問題，引導(dǎo)讀者去思考人與自然的關(guān)系，希望在全球應(yīng)對環(huán)境挑戰(zhàn)的大局勢下，去做一些力所能及的事情。小說創(chuàng)作的基線或者主題是人類在面臨危機(jī)、絕境時的反應(yīng)，讓讀者看到暗處的一縷光，這一縷光就是人類勇氣的贊歌。

同一主題的系列寫作肯定有很大壓力，讀者會把新角色和老角色作比較，原有的一些懸念設(shè)計也會失去驚喜感，逼迫著作者建立新的故事結(jié)構(gòu)、做出新的表達(dá)。我喜歡看評論區(qū)的“本章說”，看讀者對故事情節(jié)的討論，這相當(dāng)于幫我查缺補(bǔ)漏，讓我寫作更嚴(yán)密。每天高強(qiáng)度地獲取這些信息，給我?guī)砗芏囔`感。堅持自己的創(chuàng)作理念，并能根據(jù)讀者及時的反饋，讓小說更通俗易懂，更直達(dá)人心，這是我理想的狀態(tài)。

我認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)在高處應(yīng)該是相通的。嚴(yán)肅文學(xué)追求文以載道，注重表達(dá)人生的體驗，人生的感悟，人與人、人與自然之間的互動，以及精神上的本真狀態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣能表達(dá)，只不過更加遵循大眾文化的邏輯，更有讀者意識——首先得讓讀者讀得進(jìn)，因而必然會運用一些寫作技巧，把體驗、感悟、精神等融入。完全可以期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家把審美、表達(dá)、思考和故事綜合在一起，寫出雅俗共賞的作品。

我從世紀(jì)之交開始接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20多年的進(jìn)化史感觸很深。早期網(wǎng)文絕大部分是情緒和想象力的揮灑，許多作品開端新奇，但寫作粗放；也有一批高水平的作者，將不同題材的深度、廣度和成熟度都往前推進(jìn)了很大一步。之后，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的普及，網(wǎng)絡(luò)小說成為移動化、碎片化閱讀的代表。這一方面讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入更多人的視野，作者收入也相應(yīng)增加，有了改善生活、改變?nèi)松哪芰Γ涣硪环矫妫鼜V泛也更基層的閱讀群體，更碎片化的閱讀，更重要的推廣環(huán)節(jié)，讓創(chuàng)作者務(wù)求簡單直白，追尋更快的節(jié)奏、更強(qiáng)烈的情緒累積和釋放。如今，移動互聯(lián)網(wǎng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來的“流量紅利”已經(jīng)見頂，新進(jìn)入的讀者要么離開，要么沉淀下來，開始追求更高的閱讀享受，許多作者都面臨轉(zhuǎn)型問題，需要闖出一條精品化的新路。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大特點是和讀者及時互動，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命力很大一部分也在讀者。時代在變，讀者也在改變，網(wǎng)文的內(nèi)容和創(chuàng)作的方式同樣需要跟著改變。我相信，有深厚的讀者基礎(chǔ)，又有龐大的創(chuàng)作隊伍，一定會有更多精品涌現(xiàn)。

（作者為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家、四川省作家協(xié)會副主席）

《 人民日報 》（ 2024年11月29日 20 版）