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把觀眾放在心中，演員才有力量和方向。觀眾對文藝的渴求和熱愛，像一粒種子種在我心中，給了我信心和動力。

在湖北，一條被譽為八百里畫廊的清江，水波淙淙，婀娜多姿，穿越崇山峻嶺，在宜昌市宜都市匯入浩浩長江。她的源頭在民歌《龍船調》的故鄉(xiāng)恩施土家族苗族自治州利川市，我就是從這里走出來的土家幺妹。

這里有一個接一個的民俗節(jié)日，有豐富多彩的民俗文化。有人說，這里的人能說話就能唱歌，能走路就能跳舞。我從小就在這樣的歌舞海洋里耳濡目染，愛唱歌、愛跳舞、愛表演，父母便送我到湖北省藝術學校（恩施）校外班學習。在校期間，我專心學習，表現突出，被挑中參加湖北省民族歌舞團各類演出，曾獲得全國青年歌手電視大獎賽民族唱法職業(yè)組銅獎、全國少數民族文藝匯演新人獎等。畢業(yè)后，我留在團里工作。

在湖北省民族歌舞團工作的8年間，我跟著劇團到各地演出，有機會走進大城市，也經常上山下鄉(xiāng)走基層，這對一個演員是再好不過的歷練。我十分珍惜每一處舞臺、每一場演出，既成長為團里的臺柱子，也是團里的一塊磚，哪里需要哪里搬。既要獨唱，也要參與對唱和重唱，有時候舞蹈演員不夠，還去跳舞。事實證明，每一次演出都是對自己舞臺經驗的積累。

我一直認為，好演員是為觀眾而生的。把觀眾放在心中，演員才有力量和方向。觀眾對文藝的渴求和熱愛，像一粒種子種在我心中，給了我信心和動力。記得2000年，我隨劇團到恩施州鶴峰縣一個偏遠的小山村演出。幾天前村里就用廣播播發(fā)演出通知，從演出前一天半夜開始，就有村民打著火把走山路趕往演出地點，蹲在院墻邊上等著看表演，一等就是幾個小時。見到這一場面，我全然忘記路途顛簸的疲憊，充滿激情地走上舞臺，村民喜歡聽什么，我就唱什么。這次經歷凝結成一種情結，一直深深地烙印在我的心里。

2008年，我調入湖北省歌劇舞劇院工作，在新舞臺上從“零”開始。第一個角色是歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》的赤衛(wèi)隊員，沒有一句臺詞，但我懂得“只有小演員、沒有小角色”的道理。抱著一顆對歌劇摯愛的心，每次演出我都守在側幕邊，仔細觀察每個演員的表演、站位、唱段，還把每個角色的臺詞都背得滾瓜爛熟。后來，我被導演選中在這部作品中飾演韓英，被譽為“第五代韓英”。接下來，我在《八月桂花遍地開》中飾演桂花，在《江姐》中飾演江姐，在《有愛才有家》中飾演劉德芬，在《漢水丹心》中飾演李小菲……為了塑造好這些角色，我不斷挑戰(zhàn)和超越自己。

我站在前輩的肩膀向上攀登，力求博采眾長，把前輩藝術家的經驗充分吸收到自己的表演中。為了演好角色，在劇目排練前，我都會給自己的角色寫小傳，理解角色的身世和處境，揣測角色在故事中的心理活動，盡力將角色塑造得立體豐滿。在歌劇《天使日記》里，我飾演30多歲的護士長蘭之念。為了從細節(jié)上把握這個角色，我特意走進協和醫(yī)院呼吸科當“護士長”，讓自己沉浸在真實環(huán)境中，體會和感悟護士長的工作和生活。在音樂劇《孝·感天地》里飾演董青枝，起初我對這個角色愛不起來，因為她并不是文藝作品中常見的慈母形象，這讓我無法全身心融入角色。我試著把自己放到董青枝的年齡段和處境中，想象她的經歷，認識到她那古怪的性格源于既深愛兒子又害怕失去兒子的心理。媽媽愛孩子有錯嗎？只是她病了……就這樣，我找到了這個人物的光彩，把握住了這一母親形象的內心。謝幕的那一刻，臺下響起熱烈掌聲。我成功塑造了角色，也挑戰(zhàn)了自己。

一路走來，在舞臺劇目創(chuàng)作中我不斷積累經驗，體驗不同角色帶來的人生感悟。優(yōu)秀角色教會了我“在舞臺上演英雄，在生活中更要學英雄”。在回饋社會做公益的過程中，我更深入地走進基層，從中汲取更多生活養(yǎng)分，所有這些都成為我藝術人生的動力。

（作者為湖北省歌劇舞劇院演員）

《 人民日報 》（ 2024年10月08日 20 版）