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文學薪火相傳，創(chuàng)造生生不息。近日，由中國作家協會和共青團中央共同主辦的全國青年作家創(chuàng)作會議在北京召開。300多位青年作家濟濟一堂，共議文學發(fā)展，青年人特有的朝氣銳氣和純粹熾熱的文學理想交相輝映。

一時代有一時代之文學。青年作家如何回應時代召喚、沉潛生活深處，如何繼承傳統又別開生面，如何投身文藝觀念和文藝實踐的深刻變革？青創(chuàng)會雖然閉幕，但圍繞這些問題的思考還在繼續(xù)，對青年作家創(chuàng)作的關注與期許也將繼續(xù)。中國文學的未來，正在青年作家的筆下展開。

——編 者

始終相信文學的力量

蔡 東

多年后仍清楚記得那漫長的一夜。我在傍晚離開求學7年的城市，啟程前往2000公里以外的深圳，在那里，我將成為一所大學的文學教師。一夜間，從華北到嶺南，也從微涼來到盛夏。一時恍惚，不知置身于何時何地。

漂浮游蕩的感覺大概就從那個時刻生長出來。自此，常常思念家鄉(xiāng)的四季分明和院落里的石榴、月季、絲瓜架，寫作因而也是懷想式的，以家鄉(xiāng)的人事記憶為材料。直到有一天，過去的經歷耗盡了，曾經豐盈瀲滟的一大片湖水，漸至于干涸。

像猛然驚醒般，我把目光投向此時此地。我意識到，生命早已進入全新階段。在他鄉(xiāng)生活和寫作，一旦沉浸投入，打開也在一瞬間，細節(jié)與感觸汩汩涌出。深圳是一座生機勃勃的現代城市，只要足夠敏銳，就會發(fā)現這里的文學土壤稱得上豐沃。人們?yōu)楹螐募亦l(xiāng)來到此地，如何生活、工作，愛情如何發(fā)生，親情又如何維系，遇見多少嶄新的困惑，這里面都充盈著新鮮的經驗。深入思考當下的生活并提供氣質獨特的表達，正是青年作家面臨的機遇與挑戰(zhàn)。

我用短篇小說來處理這些經驗。身為大學老師，主要利用寒暑假時間寫作，選擇這種文體也符合我的生活實際?！墩找拱住贰锻饷嫦掠炅藛帷贰度展庹樟帘倍贰?，我通過這些質地細密的短篇小說，關心人在現代城市生活中遇到的新問題。獲得第八屆魯迅文學獎的《月光下》，書寫的也是深圳故事。我在這里遇見太多心靈強健、自食其力的普通勞動者，他們生命能量豐沛，善于在細微處尋求人生意義，對平凡的日子充滿深情和眷戀。這一系列小說嘗試關切現實人生，我希望寫出普通人的踏實和堅韌，寫出普通人內在心靈的豐富和精神境界的光澤，也希望自己的作品是建設性的、有情感力量的、有益于世道人心的。我盼望閱讀成為一種喚醒，令讀者想起自己的一段生命經歷，一個朦朧模糊的畫面浮現了，某種未曾留意的感受復蘇了，小說故事就這樣和讀者自身的生活重疊交織在一起。

當然，這種寫法，素材成為快速消耗品，平時保有觀察和儲備的意識就顯得格外重要。做功課，下笨功夫，是小說寫作者的基本素養(yǎng)。好的小說要落地。材料單薄浮泛，又缺少準確細節(jié)的話，很容易寫飄。想象很重要，但那不是萬能的。寫作者要自覺進行各方面儲備，不然一直往外輸出，很快就會枯竭。儲備是一個長期持續(xù)的過程，且無法一勞永逸。案頭的，田野的，人群中，獨處時，都要多吸收多積蓄，而且要走出書房，走出信息、觀念、生活方式等各類意義上的繭房，關心人們的所思所想，感知多樣新質的生活。

我始終相信文學的力量。這些年來，媒介、視聽形式、人工智能不斷迭代更新。我好奇和關注新事物和新變化，了解過之后，發(fā)現文學的魅力依舊獨特。莫名惶然時，拿起一本小說，讀進去，也就安心了。情緒低落時，一部好作品能把我從泥淖中拽出來。在細密慢速的文學作品中，零散的碎片得以連綴完整，一掠而過的時光得以舒緩從容，那些茫茫的、易逝的、屬于人類的微妙情感和深度體驗得以凝固，仍然給人安慰，并在閱讀者的內心深處引發(fā)強烈的共鳴。

寫小說是創(chuàng)造性的精神活動，更是寂然勞作的漫長歷程，個中的靈思和創(chuàng)造力來自于沉潛專注。專注時，心靜如水卻靈思涌動，忘卻一切而無比滿足。寫作苦樂摻雜，但說到底是一件樂事。很多時候，坐在桌子前，不是心沉下來開始動筆寫，而是寫著寫著，雜亂的想法消散，心沉下來了。寫作錨定了飄忽的思緒，文學也讓人的身和心常在一起。

（作者為青年作家、深圳職業(yè)技術大學教師）

只要寫得好，都會有讀者

任 禾

我是一名90后網絡作家，以筆名“會說話的肘子”在網絡上發(fā)表了上千萬字作品。這背后是不敢中斷的“日更”，是從一個題材到另一個題材、從一個類型到另一個類型的開掘與突破。

從寫極限運動到寫電競體育，從帶有東方色彩的幻想類到面向未來的科幻類，每換一種題材，每進入一種新類型，對我來說都充滿挑戰(zhàn)。開始寫作之前要做大量的準備工作，光小說世界的建構就需要查閱海量資料，為的是使虛構的世界更加接近真實運轉的世界。小說世界里是什么樣的貨幣體系，物品怎樣定價；是什么樣的生活方式，怎么用水、怎么用電；有哪些社會組織，有哪些行業(yè)、工種……凡此種種，都需要政治、經濟、社會、歷史、法律等各方面的知識儲備。寫作者只有不斷學習、不斷調整，一直準備到自己有了信念感，相信這一虛構世界的真實性，然后才能一磚一瓦、一角一隅地呈現給讀者。

這些準備工作雖然是在幕后，但有沒有準備，準備得充分不充分，最后呈現出來的作品質感是完全不一樣的。正是這看不見的“地基”，決定一個作者能不能成為網絡文學界的“頭部”。

選擇某些類型和題材，其一是生活積累使然。作家對哪個領域有觀察和體會，才愿意在哪里鑿井深挖?？俊坝矊憽焙茈y寫好，更難贏得共鳴。其二是緣于其他藝術門類的“觸類旁通”。平日里，不僅僅是文學作品，一個電影片段、一處電視劇情節(jié)甚至一首流行音樂，都有可能觸動我，讓我萌生寫下來的想法。

有時候，在決定創(chuàng)作某一題材時，一些忠實讀者會力勸我不要寫，既覺得這一題材難寫，也擔心作品不好改編，影響收益。但在“我能寫”和“我想寫”之間，我還是會果斷選擇后者。我不希望局限于市場對我的定位和期待，而是更忠實于自己的內心。更何況，網絡文學現在已經是百花齊放的生態(tài)，無論什么品類、題材，只要寫得好，都會有讀者。這也是我敢于挑戰(zhàn)新題材的底氣。

與其說自己是網絡作家，我更認同于自己是網絡上的說書人。以前的說書人站在茶館里給大家說書，別人進來吃口飯、喝口茶的工夫，他就能把人吸引住，留下來繼續(xù)聽他講故事。若是講了一段故事，臺下有人喝倒彩，那說書人就要反思自己哪里講得不好，是節(jié)奏出了問題、語氣出了問題，還是故事講得不夠深入人心，沒有辦法讓大家產生共鳴？這是一門面向大眾的藝術，那就要在大眾的反饋和檢驗中不斷磨練技藝。

寫網絡文學，對我來說就是面對千千萬萬讀者把故事講好，講到更多人心里去。我喜歡寫各式各樣的人物，靠人來推動故事，而不是故事推動人。我作品里的主角大多是少年，他們替我去圓夢，去做許許多多我想做而不敢做的事。我也希望自己的作品帶給大家“少年感”，不言敗、不畏懼、不妥協，永遠向理想奔赴。

如今，文化娛樂的方式不斷更迭，游戲、短視頻等沖擊著網絡文學，將文學讀者吸引過去。但事情的另一面是，游戲、短視頻也在積極謀求網絡文學的改編，網絡文學作為文學的母體作用得到發(fā)揮。我正在寫的網絡小說《青山》連載還不到3個月，影視版權就已經授權出去。一些影視改編者坦言，通俗文學的成功往往不是偶然，因為它們面對讀者和市場寫作，必須得掌握讀者的心理，影視改編看中的正是網絡文學與讀者的這種緊密聯系。

身為青年作家，我一樣有創(chuàng)意困惑。即便在數量龐大的網絡作家中，高產的也畢竟是少數，怎樣持續(xù)寫下去，怎樣保證有獨到的創(chuàng)意和寫法，是我們共同的挑戰(zhàn)。無論時代怎樣變，好故事永遠稀缺，好故事永遠為人們所需。無論嚴肅還是通俗，能讓人產生沉浸感或是讓人有所思索的都可以算作好故事。好故事很難用一個嚴格的概念來定義或者用一個通行的標準來衡量。如果真要有一個標準，我覺得就是共情。作家最強大的能力就是共情能力，能讓讀者跟著他一起體會他要寫的那個故事，讓讀者讀完之后忘不了，甚至給讀者的生活和人生以有益啟迪。這是文學創(chuàng)作最有意義的時刻。

（作者為河南省洛陽市作協主席）

尋找作者 開拓新境

吳 越

本屆青創(chuàng)會上有這樣一些人，只需要聽他們一句話，就可以將其從人群中分辨出來。那句話就是：“我去找一下我的作者?！?/P>

他們以文學編輯的身份參加青創(chuàng)會，我就是其中一員。

在會場上，我遇到了《收獲》雜志的許多年輕作者。我們聊新作，聊發(fā)表，聊影視版權，也聊出版與譯介。假如在編輯與作者之間拉一條線，我閉上眼睛，立刻看見從我的靠背椅向前后左右發(fā)出的射線，每一條都是一串有關投稿與發(fā)表的回憶。文學編輯心中都有一片郁郁蔥蔥的樹林，每棵樹的年輪都熟諳已久，那是每位作家的微型檔案。

身為青年編輯，我們和許多青年作家年齡相仿，文學素養(yǎng)接近，成長經歷也有共通之處，因而可以相互尊重、欣賞、切磋、諍諫。我們密切觀察著青年作家的創(chuàng)作，也從中辨認當代文學新的質地和潛力。

青年作家普遍擁有平視世界的自信。不管是不是到過“世界”，互聯網已經把世界推到當代人眼前。對一些90后作家來說，所謂的都市已經不再是具體的北京、上海、廣州，而是一片流動的城市帶或城市圈。青年作家也普遍擁有清晰深澈的情感體驗。90后、00后作家比我們想象得要成熟，現實生活也提供給他們內省、沉潛的機會。他們的作品，不僅體現出對技術純熟的追求，也流露出年輕人對生活的真實反應和想法。青年作家還尤其執(zhí)著于對青年一代身份認同的尋找和確認。他們寫對流行樂隊的共同記憶，寫騎行愛好者的友誼，也很自然地寫到主播、粉絲等，寫社交媒體時代的交流與交往。這些都更新了當代文學的面貌與氣質。

當然，青年作家的創(chuàng)作也存在不足與缺陷。如，過于概念化，缺乏細節(jié)；立意牽強，有刻意之感；謀篇布局筆力不夠，寫著寫著掉下來了；處理浮泛，雖有想法，但是沒有深入下去。對生活廣度與深度的開掘，應該是青年作家的必修課。

一部文學作品從初稿到刊發(fā)在文學期刊上，這個過程通常比較長，當然也有更大的可能是被退稿。作家需要從一篇篇廢稿中練就出來。一流的文學作品之所以成為一流，是因為完成了關鍵的跳躍，而這一躍是最艱難的。

在青創(chuàng)會的發(fā)言中，我聽到作家索南才讓說到“那么多個風雨兼行和尋找”，很有感觸。我還記得他的小說《荒原上》，從2018年6月投稿到《收獲》，中間經歷過艱難的改稿過程。一度，他獨自一人在他創(chuàng)造的時空里苦苦尋找著隘口透下的蒼穹之光，這是每個寫作者都要經受的考驗。這是一個人的鏖戰(zhàn)。直到2020年9月，修改后的《荒原上》在《收獲》“青年作家專號”頭題推出。2022年8月，《荒原上》獲得第八屆魯迅文學獎中篇小說獎。

作為“責任編輯”，我們常常會站在作者這邊替他走二看三，替他放眼風物。這“責任”二字，并不限于為作品落實在紙面上的文字負責，更是對作者寫作生涯的關心和支持。

中國文學史上的一代代編輯與作者，曾經共同推出過不少重要作品，影響時代的文學氣象和社會心靈。這種盛況還將繼續(xù)。說到底，文學編輯的勞動為的是不斷縮短創(chuàng)作與發(fā)表之間的距離，這種“縮短”是一種充滿著瞭望與研判的雙向奔赴。當青年創(chuàng)作尚未達到刊物所期待的藝術標準時，通過討論與修改使青年與刊物的距離縮短；當青年創(chuàng)作超越刊物已有的藝術標準時，那就要擁抱它們、發(fā)表它們，使刊物向青年靠近，從而使我們的文學標準不斷向新而生、向上而升，開拓文學新境，使文學始終伴隨著時代的心靈躍遷。

（作者為《收獲》雜志編輯）

版式設計：蔡華偉

《 人民日報 》（ 2024年09月10日 20 版）