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2022年年底，北京被媒體評為最具“藝術氛圍”的城市，其中“藝術展購票人數(shù)”和“觀展人數(shù)”成為重要衡量指標。經(jīng)過2023年這一年，在美術館、策展人、觀眾們的共同努力下，最具“藝術氛圍”的北京在展覽方面有哪些新變化？觀眾有哪些新拓展？

外地游客來京“探”展

大麥聯(lián)合抖音藝術發(fā)布的《2022國內(nèi)展覽年終觀察》顯示，從觀展人群來看，女性用戶占比達68%，除藝術展外，潮流網(wǎng)紅展、ACG展會、市場集市等也深受女性用戶喜愛；在年齡分布上，26至30歲是最愛看展的年齡段，用戶占比達23.49%，其次為21至25歲(19.44%)和31至35歲(16.34%)。

2023年，北京青年報記者發(fā)現(xiàn)，以家庭為單位的看展人群逐漸拓展。策展人剛強告訴記者：“隨著中小學美育教育深化，越來越多的家長愿意在周末帶著孩子走進美術館，感受美。特別是在周末、長假、寒暑假期，家庭觀眾成為美術館最主要的客流之一?！?/p>

同時，隨著北京文旅行業(yè)的復蘇，來北京看大展的外地游客越來越多。特別是一些精品展，例如“美在新時代——中國美術館建館60周年系列展覽”“馬蒂斯的馬蒂斯”“伊夫·克萊因：超越時空”“2023中央美院畢業(yè)季·本科、研究生畢業(yè)展”等年度大展，都吸引了不少外地游客來北京打卡、探展。

家庭觀眾帶紅“互動展”

隨著越來越多的家庭觀眾回歸美術館，“互動展”變得更為流行，與觀眾“玩在一起”成為今年美術展一大看點。今年兒童節(jié)前夕，UCCA Lab北京藝術空間為小朋友們帶來一次“能玩”的展覽，《比得兔的世界：永恒的冒險繪本藝術展》在部分章節(jié)中，融入觀眾可以參與的“DIY花圃”“捉迷藏”“解救比得兔”“花盆工坊”等多項互動和手工體驗項目，孩子們在學習關于動植物知識的同時也鍛煉了動手能力。

該展受到很多家庭觀眾的喜愛，展覽期間成為798園區(qū)不可錯過的“遛娃大展”。曾帶著四歲的女兒看過該展的王女士告訴北青報記者，“從小女兒受到繪本文化的熏陶，對《比得兔的故事》非常熟悉，這次能夠走進童話故事，讓女兒真正感受作者和故事場景，孩子玩得特別開心。這樣創(chuàng)意新穎的美術展讓我們眼前一亮。”

不僅UCCA Lab選擇探索“互動展”這一新課題，國家圖書館中的國家典籍博物館也選擇為觀眾帶來“好看又好玩”的《福爾摩斯大型沉浸式主題展》，觀眾可以在現(xiàn)場體驗多款互動游戲，例如通過模糊照片認真兇、通過偵探筆記找到案件線索等等。

越來越好玩的美術展，也讓更多觀眾愿意在閑暇時間走進美術館。資深美術策展人王寧表示：“美術館策展初期就與沉浸式演藝等跨界融合，打破了傳統(tǒng)美術館展陳的模式與邊界。美術館其實在尋求自我更新。更具互動性的新體驗，能讓觀眾更加愿意走進美術館，為百姓的文化消費體驗帶來更多驚喜，為文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入蓬勃動力?！?/p>

美術館跨界“玩”音樂

今年，teamLab無相藝術空間分別與中國交響樂團、中國東方演藝集團合作，在光影如畫的美術館開起了音樂會，不僅將弦樂、豎琴、馬林巴等西洋樂器搬進美術館，還將二胡、古琴、中阮等國樂、華服與其自身的動畫效果相融合，讓觀眾對美的感受從視覺升級為視聽一體。這樣的跨界演出，拉滿了現(xiàn)場氛圍感，延伸了藝術的邊界。

“能在博物館里聽音樂會，真的很享受?！庇^眾張女士說，一站式體驗網(wǎng)紅展覽和音樂會讓她感到不虛此行。此前親臨過這場特殊音樂會的王先生告訴記者，“在美術館聽音樂會還是第一次，沉浸式觀展互動活動令美術館之美更加豐盛，teamLab無相藝術空間本來就美輪美奐，如今加入聽覺藝術之美，更有流動感?！?/p>

美術館能裝下一幅幅畫作，也可以裝下更多藝術形式。“跨界”音樂會并非teamLab無相藝術空間的獨創(chuàng)。今年遇見博物館就攜手中國交響樂團，開展“遇見博物館·邂逅古典音樂”系列項目合作，共同研發(fā)并為大眾提供優(yōu)質(zhì)的公共文化藝術產(chǎn)品?！按笥⒉┪镳^、盧浮宮等都舉辦過音樂節(jié)、博物館奇妙夜等跨界活動，充分釋放了博物館作為文化空間的想象力。”遇見博物館館長、中央美術學院教授王春辰表示。相信未來美術館的跨界合作不僅是音樂，還將與文學、戲劇等多種藝術形式融合，煥發(fā)出更多新色彩。

數(shù)字技術讓文物“活化”

近年來，隨著數(shù)字技術的發(fā)展，藝術與科技也在不斷融合。越來越多的美術館利用數(shù)字技術進行布展，不僅讓觀眾更加便捷地了解文物的歷史和文化背景，也可以更加方便地進行文物的數(shù)字化展示和虛擬展示，這也讓數(shù)字技術成為助力“文物活起來”的重要手段。

年末，北京遇見博物館就以《遇見古蜀：三星堆沉浸式光影藝術展》作為收官大展。該展覽以沉浸和互動體驗為特色，特別設置了體感交互環(huán)節(jié)，觀眾通過定點識別后可以生成自己的古蜀人體態(tài)鏡像，隨著身體擺動，對應的古蜀人也隨之舞動，仿佛現(xiàn)代人與古蜀人跨越時空地交流。這些“無文物”的沉浸式展覽除了用燈光點綴空間，多以數(shù)字技術營造身臨其境之感。觀眾可以近距離觀察文物，既保護了文物，也優(yōu)化了觀眾游覽體驗。觀眾在觀展時，還可與主題板塊內(nèi)容進行互動。

對于數(shù)字技術在文博領域的應用，上海交通大學博物館執(zhí)行館長、原上海博物館副館長李仲謀指出，把數(shù)字技術以及新的科技手段運用到傳統(tǒng)文物的展覽中，這已經(jīng)是大勢所趨。但未來光影藝術展還有很長的路要走，不僅是展現(xiàn)這些看不見的文物細節(jié)，也要通過數(shù)字技術把文物背后的故事挖掘出來。

在藝術學博士、上海美術館策展人項苙蘋看來，數(shù)字技術會給未來的藝術帶來不一樣的體驗，能把人們不能親歷的歷史場景、神話傳說或在現(xiàn)實中看不到的東西，用生動的、沉浸式的方式呈現(xiàn)出來，這種體驗非常神奇。（記者 王磊）