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秋庭戲嬰圖（局部） 蘇漢臣

女孝經(jīng)圖（局部） 佚名

女孝經(jīng)圖（局部） 佚名

聽琴圖（局部） 趙佶（傳）

聽阮圖（局部） 李嵩（傳）

中興瑞應(yīng)圖（局部） 佚名

斗茶圖（局部） 劉松年

宋代繪畫是中國繪畫藝術(shù)發(fā)展的高峰。皇家畫院的創(chuàng)設(shè)、畫學(xué)的興辦，文人畫的興起，以及適應(yīng)民間需要的商品性繪畫的盛行，都大力推動了宋代繪畫的發(fā)展。在題材廣泛的宋畫中，許多畫風(fēng)細膩的作品里有大量的家具描繪，這些家具或簡約大方、樸素典雅，或造型繁復(fù)、精致華麗，彰顯了宋代的審美風(fēng)尚。宋代家具是彼時世人生活中的重要器物，由于傳世的實物稀少且相關(guān)文獻散雜，研究難度較大，但通過對宋代繪畫的研究，宋代家具的形制與審美特征卻能清晰地展現(xiàn)在我們面前。

從漢代到宋末的千余年間，隨著人們的起居方式的改變，家具逐漸從低型向高型發(fā)展。時至宋代，高型家具的設(shè)計與制作已趨于成熟，日常生活中的家具品類也已十分完備。宋式家具大多采用梁架或框架結(jié)構(gòu)制作，與前朝的箱體板型結(jié)構(gòu)家具相較，可謂是形制的重要突破與創(chuàng)新。宋代繪畫中的家具有較強的寫實性，但對比畫中家具與少數(shù)出土的宋代家具實物，不難發(fā)現(xiàn)兩者的造型和制式雖十分相似，但亦存在諸多差異，由此可見，畫家是以家具實物作為創(chuàng)作的依據(jù)，并加以主觀處理，使其更具藝術(shù)性。

宋代繪畫中常見的家具有坐具、承具、臥具、庋具、屏具等種類，而一幅畫作中往往囊括多種家具，在此挑選一些重要作品中的典型家具進行賞析，以期分門別類展現(xiàn)宋式家具的多樣之美。

坐具是人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾揖?，在宋畫中呈現(xiàn)的面貌亦非常豐富。試看蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》，畫作以細膩的筆法描繪了兩個身著錦衣的孩童圍立在華麗的鼓墩旁進行游戲的情景。畫面中有圓形黑漆開光鼓墩兩張，墩面用細藤編制而成，通體裝點螺鈿鑲嵌纏枝花卉紋飾，鼓腿彭牙，上下對稱，腿足上下部皆采用插肩榫結(jié)構(gòu)，上承座面圓框，下與托泥連接，托泥下帶如意云紋小足。此墩制作工藝精湛、線條流暢，極具美感。墩是隨著高型家具的發(fā)展而出現(xiàn)的坐具，在宋畫中十分常見。宋代墩的造型有方墩和鼓墩等，使用的材質(zhì)有木質(zhì)、藤編和石質(zhì)等。到了明代，鼓墩依然延續(xù)宋代風(fēng)格，但存世量較少。再觀宋代佚名扇面畫《春游晚歸圖》。畫面描繪一老臣騎馬踏青回府，前后簇擁著數(shù)位侍人，或搬椅，或扛桌，或挑擔，或牽馬。畫中的圓后背交椅，扶手末端上彎，背板攢框，髹黑漆，椅圈上插有一片荷葉托首，設(shè)計十分精巧。帶荷葉托首的交椅在宋畫中十分少見，另一例出現(xiàn)在《水閣納涼圖》中。宋代之前的高型坐具以凳類為主，有靠背的坐具較為稀少。時至北宋，帶倚靠功能的坐具逐漸成為人們生活中不可或缺的存在，出現(xiàn)了交椅和折背椅，皆是前代未有的家具制式。

桌案是宋畫中最為常見的承具。以《女孝經(jīng)圖》為例，全卷以“一文一圖”的形式，展現(xiàn)了古代女性的生活場景。畫中有兩例平頭案，屏風(fēng)前的平頭案為圓腿素刀牙結(jié)構(gòu)，素邊抹，窄牙條，牙條兩端的吊頭為圓角造型，圓刀牙，小牙頭婉約流暢。此案比例協(xié)調(diào)，纖細奇巧，擁有極高的審美價值。另一張平頭案位于樹蔭之下，制作方式與前例一致，但案子較高，案面更窄，形制優(yōu)美。再觀傳為趙佶所作《聽琴圖》，畫面描繪數(shù)人于松下?lián)崆儋p曲的情景。位于視覺中心的琴桌、香幾，骨架清秀、卓然而立。琴桌為無束腰結(jié)構(gòu)，桌面攢框鑲裝心板。琴桌腿間四面嵌裝雕花絳環(huán)板，起到音響共鳴作用，直棖下設(shè)小牙子，牙頭成云勾形，兩側(cè)安雙橫棖，腿足單細，體現(xiàn)出宋式家具典雅、含蓄的特征。值得一提的是，畫中琴桌與香幾的造型與宋徽宗所創(chuàng)瘦金體的風(fēng)格十分相似，是一種意向化、理想化的設(shè)計表達。在宋畫中，四面平框架結(jié)構(gòu)的桌案在文人雅士的生活場景中頻頻出現(xiàn)，且多為無束腰造型，其結(jié)構(gòu)與前朝家具相較更為合理。圓腿素刀牙平頭案逐漸成為宋代案形家具的主流形制，明式案形家具造型與其近乎一致，足以證明宋代家具在形制、結(jié)構(gòu)等方面已趨于成熟。

賞宋畫中的臥具，最先想到的便是李嵩的《聽阮圖》。該作品表現(xiàn)了古代文人的生活雅趣，畫面中的榻由四足支撐，框架結(jié)構(gòu)，有托泥，無束腰四面平結(jié)體，通體髹黑漆。榻面鋪鑲邊席子，邊抹下為大壸門牙板，牙條造出大弧線壸門輪廓。與前朝床榻由多組曲線構(gòu)成的壸門造型不同，此榻壸門線條更為流暢。牙板與腿結(jié)合處采用挖缺做工藝，透雕卷云紋，此設(shè)計不僅起到裝飾作用，還能增加結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。足端內(nèi)翻兜轉(zhuǎn)，挖缺成云紋，四足落在托泥上。此榻在宋代臥具中屬于比較簡約的一例，造型爽利，風(fēng)格獨樹一幟。

此外，宋畫中的庋具及屏具類家具更是形式各異，令人眼花繚亂。劉松年的《斗茶圖》中，四件竹制茶擔造型不一，但都用材纖細、編制精美，券口、壸門、素牙刀、插角等構(gòu)件刻畫清晰；李嵩的《骷髏幻戲圖》中，描繪有一對竹制三撞擔箱，提梁上有銅拉手，四足落地，底部有牙條，素牙子一木整挖，簡約亦不乏精巧；扇面畫《膽瓶秋卉圖》繪瓶架上置一藍釉長頸瓶，瓶架為箱式結(jié)構(gòu)，面稍噴出，邊抹斜收，底部壓線，牙板與板足一木連做，造型獨特、立意頗高。再賞宋畫中的屏具，如劉松年的《補衲圖》中素漆與色漆相間的畫屏，《中興瑞應(yīng)圖》里由抱鼓式墩足固定的大座屏，以及《宋高宗書孝經(jīng)馬和之繪圖》中內(nèi)鑲山水畫作的三屏風(fēng)床榻，無不體現(xiàn)出宋代家具的紛繁多樣與匠心獨運。

陳寅恪曾言：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進，造極于趙宋之世?！彼稳酥畬徝栏裾{(diào)足以令后世景仰。宋代家具在造型上繼承了前代家具的優(yōu)點，并有了極大的創(chuàng)新。從宋畫中的家具可以看出，文人家具占據(jù)主導(dǎo)地位，由此可以推斷，宋代文人的審美對家具風(fēng)格的形成起到重要的作用?？梢哉f，宋代家具承載著意象化、理想化的審美表達，并對后世家具的形制產(chǎn)生了深遠的影響，也為之后明式家具的輝煌奠定了基礎(chǔ)。

（作者：陳乃明、傅笛揚，分別系杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，浙江人民美術(shù)出版社編輯）