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改編家喻戶曉的神話故事，四到五年“馬拉松式”的劇本打磨，從籌備到上映走過(guò)漫長(zhǎng)十年……電影《封神三部曲》開(kāi)篇之作——《封神第一部》正式登陸今年暑期檔，向觀眾揭開(kāi)它的神秘面紗。

為何選擇“封神”故事？改編的“度”在哪里？經(jīng)典人物如何演繹？近日，《封神第一部》導(dǎo)演烏爾善和姜子牙扮演者、演員黃渤一起做客人民網(wǎng)“文藝星開(kāi)講”，聊聊“十年磨一劍”的心路歷程。

永恒的故事不會(huì)過(guò)時(shí)

中國(guó)孩子的童年往往離不開(kāi)神話故事，黃渤笑稱自己也不例外，“我記得過(guò)去經(jīng)常在圖畫本上，按照自己的想象畫姜子牙、二郎神、元始天尊這些神話人物?！痹谒磥?lái)，神話給自己的年少時(shí)期帶來(lái)無(wú)比豐富的想象，能夠參演這樣一部把中國(guó)式古典神話搬上銀幕的作品非常有意義。

為何在眾多神話故事中，選擇改編國(guó)民度極高的“封神”故事？烏爾善給出了自己的答案。

“從電影創(chuàng)作角度，我喜歡這種有幻想、有動(dòng)作的史詩(shī)電影，《封神演義》在這個(gè)類型里算是最好的創(chuàng)作素材。”烏爾善認(rèn)為，這個(gè)流傳三千年的神話故事中，既有神仙法術(shù)，又有動(dòng)作戰(zhàn)爭(zhēng)，本身涉及一定真實(shí)歷史，有著史詩(shī)的格局，更有英雄成長(zhǎng)、善惡斗爭(zhēng)這種宏大主題，“只要有機(jī)會(huì)，我想我應(yīng)該在神話史詩(shī)的類型上做出一定探索?！?/p>

在烏爾善心中，這個(gè)在中國(guó)家喻戶曉的神話故事，蘊(yùn)含著太多文化信息和經(jīng)典價(jià)值。為什么中國(guó)人愿意一代代講述下去？故事中最本質(zhì)、最核心的東西是什么？哪些是亙古不變的，哪些又隨著時(shí)代變化有所刪減、增補(bǔ)？這些都是他創(chuàng)作的原點(diǎn)，“了解這些問(wèn)題很重要，因?yàn)檫@是我們中華民族的精神基因?！?/p>

在舊與新中做重建取舍

《封神演義》原著本身人物繁多、支線繁雜、體量很大，最終確定用三部曲的方式改編，其實(shí)是3乘3乘3的難度。“既要獨(dú)立成篇，同時(shí)三個(gè)故事連在一起是一個(gè)完整的故事，劇本寫作難度比較高。”烏爾善表示。

在尋找主線的過(guò)程中，烏爾善反復(fù)思考——最打動(dòng)自己的人和事是什么。他從故事母本中發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是明代小說(shuō)《封神演義》，還是成書于宋元時(shí)期的話本《武王伐紂平話》，周文王和紂王兩個(gè)家庭之間的沖突，沒(méi)有被任何寫作丟棄?！凹Р图Оl(fā)、伯邑考，商王殷壽和殷郊，這兩組父子關(guān)系非常有力量，有情感的沖擊。”烏爾善說(shuō)。

主線確定了，故事視角又如何選擇？烏爾善一改以姜子牙為主人公的傳統(tǒng)敘事模式，從少年姬發(fā)的視角帶領(lǐng)觀眾重新感受武王伐紂的完整過(guò)程?！拔覀兠總€(gè)人都會(huì)有姫發(fā)那樣的困惑，曾經(jīng)追求認(rèn)為對(duì)的事情，卻忽略了真正寶貴的東西，在不斷尋找的過(guò)程中完成自我覺(jué)醒，最終回歸內(nèi)心的故鄉(xiāng)。”烏爾善說(shuō)。

在這樣的故事重塑中，耳熟能詳?shù)慕?jīng)典人物姜子牙似乎也和以往不太一樣。

“提到姜子牙，我們腦袋里一下能蹦出來(lái)好幾個(gè)樣貌?！背肆鱾魃鯊V的典故“姜太公釣魚——愿者上鉤”中充滿智慧的白發(fā)老人，黃渤提到，在一些典藏、繪本，還有之前文藝創(chuàng)作中，人們更熟悉的是白發(fā)飄飄、仙風(fēng)道骨的姜子牙，而在一些戲曲、傳記、口口相傳中，姜子牙又以販夫走卒的形象出現(xiàn)。

“他有喜劇的一面，鄉(xiāng)野市井的一面，我們這次都結(jié)合到電影中來(lái)，重新挖掘出曾經(jīng)留下來(lái)的這些人物印記、文化印記，找出不同的人物特色，希望能在整個(gè)故事里面起到串聯(lián)、色彩調(diào)劑和節(jié)奏調(diào)劑的作用?！闭勂疬@次演繹的姜子牙，黃渤說(shuō)道。

在影片中，像這樣探索更多可能性的變化還有很多。烏爾善認(rèn)為，“一個(gè)經(jīng)典的作品，已經(jīng)深入人心的符號(hào)性人物和標(biāo)志性事件都應(yīng)該保留。”而在“不變”之外，融合現(xiàn)代精神，體現(xiàn)當(dāng)代審美，讓老故事能夠講出新精彩。

陪伴中國(guó)電影工業(yè)化一起成長(zhǎng)

對(duì)于烏爾善來(lái)說(shuō)，決定三部連拍的同時(shí)還有巨大壓力。伴隨前期的充分準(zhǔn)備，劇組的細(xì)致分工，清晰的工作流程，一切似乎在有序且高效地進(jìn)行。單組342個(gè)拍攝日、總計(jì)438個(gè)拍攝日的拍攝周期，籌備期加拍攝期超過(guò)8000名工作人員參與，“最后我沒(méi)有崩潰，只有每天都享受去片場(chǎng)工作的感覺(jué)，這和我原來(lái)想的不太一樣?！彼f(shuō)。

無(wú)論是恢弘壯觀的大畫面，還是精巧細(xì)微的小細(xì)節(jié)，烏爾善都不想放棄。他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)參觀博物館、古遺址，僅制作龍德殿就花了3個(gè)月預(yù)制木雕，4個(gè)半月搭建，總計(jì)7個(gè)半月成型；從古代繪畫、雕塑和文物中汲取服裝和道具靈感，使用傳統(tǒng)非遺工藝、現(xiàn)代科技制作，呈現(xiàn)出東方美學(xué)的封神世界。

這次體驗(yàn)逼真的老年特效妝容，讓黃渤感觸很深?！笆怯霉枘z整個(gè)進(jìn)行一次性的妝化，包括頭發(fā)、眉毛都是扎在硅膠上，貼到臉上，每天要花費(fèi)四五個(gè)小時(shí)，躺在那里一動(dòng)不能動(dòng)，眼睛也看不了東西，只能聽(tīng)?！秉S渤認(rèn)為，特效妝的過(guò)程雖然不易，但為演員建立起人物初始的形象感非常重要，演員有了這些支撐，也就更好調(diào)整自己的表演節(jié)奏、形體控制等。

在黃渤看來(lái)，無(wú)論是特效妝造、道具制作還是演繹拍攝，整個(gè)劇組都在細(xì)節(jié)上不斷推敲，“當(dāng)足夠的歷史底蘊(yùn)、創(chuàng)作的工匠精神與現(xiàn)代電影工業(yè)技術(shù)結(jié)合在一起，迸發(fā)出的新力量，往前進(jìn)的每一步都值得欣喜?！?/p>

正如烏爾善所說(shuō)，“通過(guò)一部部作品去驗(yàn)證學(xué)習(xí)到的先進(jìn)工作方法，通過(guò)工作過(guò)程培養(yǎng)更多專業(yè)工作人員，給中國(guó)電影帶來(lái)更高的工作效率，更優(yōu)質(zhì)的作品，我覺(jué)得這都是非常有意義的事情。”