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“到博物館去”成新風(fēng)尚 單國霖:展覽要既有學(xué)術(shù)性又有觀賞性
2023年09月26日 11:36 來源:人民網(wǎng) 關(guān)燈

近年來,全國各地的博物館持續(xù)增強(qiáng)文化創(chuàng)意,升級(jí)社會(huì)公共服務(wù),“到博物館去”逐漸成為大眾生活的新風(fēng)尚?!翱凑鼓軌蜇S富大眾文化生活,這是積極的文化精神需要。”國家文物鑒定委員會(huì)委員,上海博物館研究員、書畫研究部原主任,著名美術(shù)史論家、美術(shù)評(píng)論家單國霖近日在接受人民網(wǎng)采訪時(shí)認(rèn)為,博物館要加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)文化的傳播,配合展覽和專題,同時(shí)舉辦一些講座,讓更多人對(duì)博物館,對(duì)書畫展覽有更加全面的認(rèn)識(shí)。

單國霖在查閱鑒定書畫資料。受訪者供圖

單國霖在查閱鑒定書畫資料。受訪者供圖

人民網(wǎng):什么契機(jī)激發(fā)了您對(duì)書畫研究鑒定的興趣?

單國霖:1960年我考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系,學(xué)習(xí)的課程雖然以美術(shù)史為主,但學(xué)校還請(qǐng)了張蔥玉、徐邦達(dá)等書畫鑒定方面的專家給我們上課,在這個(gè)過程中,我了解到書畫鑒定應(yīng)該從什么地方著手,掌握了鑒定的基本方法。這是一個(gè)扎實(shí)的打基礎(chǔ)階段,讓我建立起廣泛的知識(shí)結(jié)構(gòu)。

1965年大學(xué)畢業(yè)以后,我被分配到上海博物館陳列部工作,確定了專注于書畫研究領(lǐng)域。在博物館前輩的指導(dǎo)下,我參與編纂了《中國書畫家印鑒款識(shí)》一書,查看了大量藏品實(shí)物。當(dāng)時(shí),國家文物局組織全國博物館、美術(shù)館、文物商店等機(jī)構(gòu)的書畫藏品在上海博物館鑒定時(shí),我旁聽了謝稚柳、徐邦達(dá)、啟功、楊仁愷、劉九庵、傅熹年等專家的評(píng)鑒意見,吸取各家知識(shí)專長。后來作為書畫部主任,我越來越多地參與到鑒定與收購工作,工作重心從書畫研究、展覽陳列等更多轉(zhuǎn)移到書畫鑒定上。

人民網(wǎng):鑒定一幅古畫一般要經(jīng)歷哪些過程,需要注意的要點(diǎn)有哪些?

單國霖:從方法論上來講,書畫鑒定的要素有主要依據(jù)和輔助依據(jù)兩大塊。主要依據(jù)是看書畫作品的風(fēng)格特點(diǎn),比如看筆法、墨法、繪畫的構(gòu)圖等等;另一方面是判斷作品是否符合作者本人的藝術(shù)特性,還要進(jìn)行階段性分析,區(qū)分定位作者在早、中、晚期的不同特點(diǎn),熟記并研究透這些特點(diǎn)。

輔助依據(jù)之一是看題跋,作者的題跋非常重要。有的畫家本身就是書法家,通過他們留下的書法作品可以進(jìn)行比較,有的不是書法家,但他們的簽字一般有較為固定的方式。還有一些畫上有畫家之外的人加上的題跋,如果是同時(shí)代的人,或者和作者關(guān)系密切的人加上的,推測(cè)的可靠性就較大。

看書畫上的印章也很重要,收藏印章便于確定歷代流傳的過程,特別是早期的收藏印章。此外,紙絹的成分、成色也可用來輔助判斷。一般來說,古畫經(jīng)過長年累月的粘掛或收藏,成色是泛舊的,呈現(xiàn)一種米色或黃色,甚至有斑點(diǎn)。如果要故意把顏色做舊,會(huì)比較容易看出來。

人民網(wǎng):您有著多年書畫策展經(jīng)驗(yàn),在您看來,書畫陳列布展的思路經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展變化?

單國霖:早期的展覽基本以本館收藏作品為主。后來我們認(rèn)識(shí)到光靠一個(gè)館的力量是不夠的,需要強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手、資源共享,從橫向發(fā)展來說就是做聯(lián)展——把各個(gè)大館的精品集中起來,讓大眾一次性看到更多優(yōu)秀的書畫作品。比如21世紀(jì)初,上海博物館、故宮博物院、遼寧博物館聯(lián)合舉辦了“晉唐宋元書畫國寶展”,遴選出72件知名度高、具有典范性的珍品,集中在一起展出,這種展覽具有代表性、經(jīng)典性,影響深遠(yuǎn)。從縱向發(fā)展來說就是做專題展覽,在點(diǎn)上深入,比如針對(duì)畫家個(gè)人,或是某一個(gè)題材,把策展思路引向縱深方向。

我認(rèn)為只有在橫向和縱向上同時(shí)發(fā)力,二者結(jié)合,才能把展覽的廣度、深度都延伸開來,讓普通觀眾對(duì)書畫有一個(gè)更加全面的認(rèn)識(shí)。

人民網(wǎng):您怎么看待“博物館熱”這種文化現(xiàn)象?博物館如何更好服務(wù)大眾?

單國霖:大眾參觀博物館的文化精神需求提高,是一個(gè)非常好的現(xiàn)象,說明大家對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)更加深入,一方面希望在博物館里求得一些知識(shí),同時(shí)也希望滿足藝術(shù)審美需要。因此,博物館方要多方面策劃有價(jià)值的高質(zhì)量展覽,既要有學(xué)術(shù)性,也要有欣賞性,以豐富多樣的主題滿足不同層次的觀展需求。

對(duì)于一些以普及作用為主的展覽,我思考比如夏天的時(shí)候可以做與古代生活相關(guān)的扇面展,賞石展除了畫還可以擺一些假山、奇形怪狀的石頭,和現(xiàn)代人的生活聯(lián)系起來,加強(qiáng)觀賞性和趣味性,愿意看的人自然就更多了。

人民網(wǎng):您這么多年都在和書畫打交道,在您心中書畫意味著什么?

單國霖:老話說擇一事終一生,書畫研究鑒定是我一生鐘愛的事業(yè)。今年我81歲了,只要有時(shí)間還會(huì)多看看畫,多寫寫字。一方面修身養(yǎng)性,另一方面畫為心聲,書法和繪畫往往是一個(gè)人性格和心情的體現(xiàn),我通過反復(fù)臨摹這些書法大家的作品,會(huì)加深對(duì)他們個(gè)人和作品風(fēng)格的認(rèn)識(shí),看到就有一種熟悉感。有時(shí)候書法的差別就在一撇一捺的小細(xì)節(jié)之處,這也是幫助我提高鑒定能力的一種感性方法。

(實(shí)習(xí)生李柯潤對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))

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編輯:方琳
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