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“常常聽到有人問：電影美術(shù)師究竟是一群什么人？”香港電影美術(shù)學(xué)會會長文念中說著，臉上露出笑容。

走進香港文化博物館專題展覽館，以“無中生有”為題的首個全面闡述香港電影美術(shù)及服裝造型的展覽，將大眾視線轉(zhuǎn)至電影幕后。

“制作一部電影，正如蓋一座房子——導(dǎo)演和編劇是描繪藍圖的設(shè)計師，演員是宏偉氣派的門面，龐大的美術(shù)和造型團隊則是一磚一瓦將房子壘砌成形的‘筑夢人’?！泵鎸︾R頭，作為策展人之一的文念中娓娓道來。

5月9日，香港資深服裝造型設(shè)計師張西美在香港文化博物館專題展覽館講解電影服裝。新華社記者 陳鐸 攝

舊布變身“華麗戲服”

“把劇本里抽象的文字變成視覺畫面，把導(dǎo)演腦子里‘千奇百怪’的場景、道具、人物造型一一還原到現(xiàn)實。”文念中說，這就是電影美術(shù)和造型指導(dǎo)的使命與責(zé)任。

無論是林青霞在《笑傲江湖》中的一襲紅衣，還是張曼玉在《花樣年華》中曼妙多姿的旗袍，或是電影《梅艷芳》中一個角色90多套戲服……

經(jīng)典港產(chǎn)片中令人印象深刻的人物形象，少不了幕后造型指導(dǎo)的悉心打造。

文念中回憶起10余年前在拍攝電影《黃金時代》時擔(dān)任造型指導(dǎo)的往事。

電影里，蕭紅在地攤上買了衣料、金線和銅扣子，自己做了一身衣服。她說道：“這么一湊合不是成了一件上等衣服了嗎？”

文念中說，起初設(shè)計蕭紅在戲中的服裝時，他很納悶：置身動蕩漂泊的大時代，文人衣衫何以秀雅而講究？

但在參讀大量文獻資料后，他才發(fā)現(xiàn)，在那個年代，流離的文人“大多都穿西裝、打領(lǐng)帶，或是手持風(fēng)衣，很有型，并不是想象中落魄的樣子”。

在一家裁縫店里，面對五顏六色的嶄新布料，文念中一眼相中一塊店家用來遮蓋東西的舊布?！安剂系膱D案雖簡單卻不失年代感，深沉的顏色又平添了幾分質(zhì)感?！?/p>

他堅持要裁縫手工縫制，“不能有縫紉機半條車線”。一個月后，裁縫一針一線縫出整件長衫，并以半月型金線繡邊，再配上在北京潘家園舊貨市場“淘”到的舊金屬紐扣。

“真的有變成上等衣服的感覺！”他說。

“一部電影各有分工，雖是幕后，但當(dāng)我們用心把幕前角色塑造鮮活了，內(nèi)心也能獲得極大滿足?！蔽哪钪姓f。

做生活的觀察者

作為20世紀(jì)華語電影的先驅(qū)者，香港電影的流金歲月成績斐然，為廣大影迷津津樂道。這些成功的背后，除了那些耳熟能詳?shù)拿滞?，“默默無聞”的幕后工作者也不可或缺。

“你說美術(shù)指導(dǎo)是一個常常被觀眾忽略的角色，我反而覺得這是件好事?！蔽哪钪姓f。

在他看來，觀眾看電影時，不應(yīng)該一下子就注意到電影中的服裝、場景，而應(yīng)回歸電影本身。

《花樣年華》中的欲說還休、明暗氤氳，《甜蜜蜜》中的溫馨細(xì)膩、唯美優(yōu)雅……經(jīng)典港產(chǎn)片往往有著讓人過目不忘的美學(xué)風(fēng)格。

電影美術(shù)指導(dǎo)負(fù)責(zé)的，便是電影帶來的這種視覺感受。

當(dāng)被問到電影美術(shù)指導(dǎo)創(chuàng)作靈感從何而來時，文念中脫口而出：“做生活的觀察者，現(xiàn)實就是最好的腳本?！?/p>

數(shù)年前，為了塑造電影里一個太太的角色，文念中一連數(shù)日頂著烈日在尖沙咀廣東道尋覓靈感。在對幾百張照片逐一分析后，文念中總結(jié)出這個群體的特征：時尚、顯眼，名牌背包和款式獨特的墨鏡。

“于是我就從這幾個角度去設(shè)計這個角色的造型，讓劇本中輕描淡寫的角色立體起來?！蔽哪钪姓f。

對此，香港資深服裝造型設(shè)計師張西美深有同感。

“我經(jīng)常會在搭港鐵的時候打量行人的穿著，并思考：他是誰？他是做什么的？為什么要穿成這樣？”

她說，有時看到路人的T恤兩肩處還有衣鉤的痕跡，她便會猜測，這個人應(yīng)該是把洗好的T恤在衣架上晾干，才穿上出門；看到路人衣服卷邊了，她會想：真好！又積累一個衣服做舊的素材。

“很多電影都是生活的另一種反映，許多場景往往源自生活的碎片和細(xì)小的觀察，做這行最重要的就是用心感受生活?！睆埼髅勒f。

在祖國秀麗風(fēng)光中吸取靈感

“記得當(dāng)初制作完《花樣年華》后，很多人來問我墻紙在哪里買，旗袍在哪里做……”文念中說，電影里蘇麗珍身上不斷變化的旗袍，不僅起到烘托電影劇情和氛圍的作用，更展現(xiàn)了中國女性服飾文化之美。

“優(yōu)秀的文化總是能打動觀眾。”在他看來，電影是一種效果很好的文化輸出方式。經(jīng)典港產(chǎn)片好看，不僅在于精彩的故事情節(jié)，也有賴于其中蘊含的濃厚中華文化元素。

除了旗袍，港產(chǎn)片中的中國風(fēng)元素不勝枚舉：落地紗幔的書法屏風(fēng)、空靈高遠(yuǎn)的古琴雅樂、柔情俠骨的撫琴人、翩若驚鴻的水袖舞、柔中帶剛的太極圖，精妙絕倫的中國功夫……

作為一個土生土長的香港人，文念中說，自己積累中華文化靈感的最好方式就是在幅員遼闊、風(fēng)物各異的祖國大地上“行萬里路”。

數(shù)年前，在云南邊陲小山村拍戲的經(jīng)歷給他留下了深刻印象：高山深林中，密云朵朵，稀薄空氣中可見聳立的山尖；家雞和火雞沿著土路“漫步”，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民沿路趕著大水牛，手里搖著鈴，鈴鐺響起低沉的嗡嗡聲；當(dāng)?shù)鼐用窈芏嗳耸抢镒?，說普通話時會帶點方言腔……

“眼界大開，非常美、非常難忘?！蔽哪钪姓f，相信這些經(jīng)歷未來都會化為乍現(xiàn)的創(chuàng)作靈感。

多年前因拍攝電影《滾滾紅塵》，張西美第一次去東北?！跋愀廴藳]有經(jīng)歷過那種寒冷天氣，親身體驗過，我才知道下雪天衣服應(yīng)該怎么穿才暖和，才能給角色設(shè)計出符合常理的服裝?！?/p>

“內(nèi)地資源真的很豐富?！睆埼髅栏袊@。她說，每一次領(lǐng)略祖國大好山河時，她內(nèi)心都能感受到極強的震撼，而這些風(fēng)光秀麗的景色也為擅長古裝設(shè)計的她提供了無限靈感。

近年來，隨著香港與內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)不斷融合，香港電影人獲得了更大格局和更廣闊視野。

相信不斷追求進步的香港電影人，在融入國家發(fā)展過程中，發(fā)揮的空間也將越來越大——這是文念中與張西美共同的期許。