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導(dǎo)演劉家成執(zhí)導(dǎo)的電視劇《春日暖陽(yáng)》正在北京衛(wèi)視熱播。多年來(lái)劉家成一直堅(jiān)持“真實(shí)至上”的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，聚焦京味文化，為觀眾帶來(lái)了多部?jī)?yōu)秀的影視劇，包括《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《正陽(yáng)門(mén)下》《情滿(mǎn)四合院》等。這一次，劉家成再次將真實(shí)、真情凝聚在新作之中，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)演藝圈，對(duì)準(zhǔn)話(huà)劇舞臺(tái)，為觀眾揭秘真實(shí)的文娛行業(yè)故事。

《春日暖陽(yáng)》講述了流量明星在長(zhǎng)年兢兢業(yè)業(yè)工作在話(huà)劇舞臺(tái)上的老戲骨演員帶領(lǐng)下，克服浮躁的情緒和名利的誘惑，沉淀演技，最終成長(zhǎng)為合格好演員的故事。該劇的故事主線(xiàn)與輿論熱點(diǎn)話(huà)題交織，從不同的后臺(tái)視角關(guān)注影視行業(yè)的內(nèi)幕與亂象，直擊觀眾的內(nèi)心。

在劉家成看來(lái)，提煉和批判是現(xiàn)實(shí)題材的意義?！澳贻p人追捧流量明星，行業(yè)有時(shí)也出現(xiàn)一味迎合市場(chǎng)的亂象。作為創(chuàng)作者，不能一味迎合，要充分發(fā)揮影視作品的引領(lǐng)作用?！眲⒓页杀硎?，《春日暖陽(yáng)》正是希望行業(yè)健康發(fā)展的藝術(shù)呈現(xiàn)。劉家成介紹，這部劇是真實(shí)反映他們所在的行業(yè)中的某些不良現(xiàn)象，當(dāng)初演員們選擇出演《春日暖陽(yáng)》這個(gè)作品，也是充滿(mǎn)了直面現(xiàn)實(shí)的勇氣。

功夫下在細(xì)節(jié)處。為了使《春日暖陽(yáng)》中的話(huà)劇舞臺(tái)“戲中戲”呈現(xiàn)得更真實(shí)、更有質(zhì)感，劉家成和吳剛、何冰等長(zhǎng)年活躍在舞臺(tái)上、經(jīng)驗(yàn)豐富的話(huà)劇演員一起琢磨臺(tái)詞，研究舞臺(tái)調(diào)度，并專(zhuān)門(mén)準(zhǔn)備了一個(gè)完整的話(huà)劇劇本，以避免“戲中戲”的呈現(xiàn)碎片化，增強(qiáng)可信度，給觀眾以前后邏輯連貫的專(zhuān)業(yè)觀感。

“投入創(chuàng)作以來(lái)現(xiàn)實(shí)主義題材的內(nèi)核，我一直認(rèn)同的是真實(shí)再現(xiàn)、藝術(shù)加工、真情表達(dá)。在來(lái)源于生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行提純和凝練，進(jìn)行藝術(shù)加工，再有真情表達(dá)，我是以這些標(biāo)準(zhǔn)作為我的創(chuàng)作方向”，劉家成說(shuō)，在《向陽(yáng)而生》7個(gè)月的籌備時(shí)間和近5個(gè)月的拍攝周期中，他多次走訪主角原型的故鄉(xiāng)浙江麗水，在這個(gè)過(guò)程中逐漸明晰作品的價(jià)值表達(dá)；在《青山不負(fù)人》中，他帶領(lǐng)劇組通過(guò)深入貧困地區(qū)體驗(yàn)生活，以大量一手資料完成創(chuàng)作，確保劇情接地氣、不懸浮。在他看來(lái)，這種把來(lái)源于生活的素材凝練、提純的過(guò)程，也是電視劇的主題不斷升華的過(guò)程。

從事影視創(chuàng)作40余年，劉家成執(zhí)導(dǎo)了眾多觀眾耳熟能詳?shù)碾娨晞?。《傻春》《正?yáng)門(mén)下》《情滿(mǎn)四合院》等反映百姓生活的多部作品熱播，讓劉家成的作品被深深地打上了現(xiàn)實(shí)主義的印記。劉家成認(rèn)為，塑造好每一個(gè)人物非常重要，為此，要時(shí)時(shí)刻刻體驗(yàn)生活。只有日積月累地積攢閱歷，才能準(zhǔn)確把握不同個(gè)體和人物的群像?！拔視?huì)習(xí)慣性地觀察身邊人的言談舉止和相互之間的人物關(guān)系。”《春日暖陽(yáng)》的熱播看似水到渠成，實(shí)則是他作為行業(yè)從業(yè)者多年來(lái)觀察與思考的積淀。

值得一提的是，這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的挖掘在劉家成的其他作品中也屢見(jiàn)不鮮：《情滿(mǎn)四合院》聚焦一個(gè)大院，展現(xiàn)幾戶(hù)人家在歲月更迭中的人情冷暖，《情滿(mǎn)九道彎》聚焦一條胡同，借由更多的人物和矛盾線(xiàn)索，將視角拓展開(kāi)來(lái)。劉家成的創(chuàng)作始終立足于時(shí)代的變化和人的成長(zhǎng)，講述時(shí)代發(fā)展進(jìn)程中的人物故事，其不變的主題，始終是人。

劉家成認(rèn)為，在作品創(chuàng)作中需要把握四個(gè)字：真實(shí)、真情?！罢鎸?shí)來(lái)源于生活，真情就是帶著愛(ài)、帶著善意去提煉生活。作品中可以有對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的反映，但是永遠(yuǎn)有希望，這個(gè)方向最終會(huì)歸到溫暖現(xiàn)實(shí)主義中?！薄渡荡骸访鑼?xiě)了一個(gè)家庭的親情，而支撐這個(gè)家的是人的善良、勤勞與無(wú)私；《正陽(yáng)門(mén)下》講述了改革開(kāi)放以來(lái)普通百姓的生活變化，劇中男主人公通過(guò)收藏古董發(fā)財(cái)后，也積極幫助大家共同致富；《情滿(mǎn)四合院》中每個(gè)人物身上或多或少都有一些缺點(diǎn)，但支撐全劇的是正義與愛(ài)，是正確與錯(cuò)誤較量之后的正能量。

劉家成表示：“我希望我的作品是溫暖的、積極的、向上的，給人力量的。深入生活，不斷創(chuàng)作反映人民群眾生活、心聲的作品，弘揚(yáng)社會(huì)正能量，這是我投身電視劇創(chuàng)作的不懈追求。”