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　　由文牧野執(zhí)導(dǎo)，易烊千璽領(lǐng)銜主演，田雨、陳哈琳等主演的電影《奇跡·笨小孩》將于大年初一在全國(guó)上映。作為文牧野導(dǎo)演在《我不是藥神》后時(shí)隔三年執(zhí)導(dǎo)的第二部長(zhǎng)片作品，《奇跡·笨小孩》重聚了“藥神班底”，編劇鐘偉，攝影指導(dǎo)王博學(xué)，美術(shù)造型指導(dǎo)李淼，音樂(lè)指導(dǎo)黃超等主創(chuàng)悉數(shù)回歸；影片橫跨夏秋兩季拍攝，講述在深圳生活的20歲少年景浩(易烊千璽 飾)，為了給妹妹籌集手術(shù)費(fèi)，也為了把兄妹二人的小家堅(jiān)持下去，他身兼數(shù)職，肩負(fù)責(zé)任與理想，不斷戰(zhàn)勝困難，最后獲得幸福的故事。文牧野對(duì)新京報(bào)記者表示，影片有煙火氣能落地才是現(xiàn)實(shí)主義作品，演員們經(jīng)歷大約兩個(gè)月拍攝磨合后入戲很快，演得自然真實(shí)，而早熟的易烊千璽也很容易“把角色做出驚喜”。

　　【創(chuàng)作】

　　現(xiàn)實(shí)主義有煙火氣

　　個(gè)體奮斗創(chuàng)造奇跡

　　“煙火氣”是文牧野在采訪(fǎng)中提到最多的詞匯，將故事還原真實(shí)、將情感落到實(shí)處，是他一直以來(lái)對(duì)電影的訴求，文牧野說(shuō)：“有煙火氣，得落地，至少你看到電影里的人物在這個(gè)環(huán)境里，他的說(shuō)話(huà)方式行為舉止，演員的呈現(xiàn)方式要和現(xiàn)實(shí)生活一樣，是因?yàn)檫@樣才能稱(chēng)為現(xiàn)實(shí)主義題材，這也是讓電影與觀眾共情的前提和標(biāo)準(zhǔn)?！痹趧?chuàng)作上，原創(chuàng)劇本、現(xiàn)實(shí)主義題材都是充滿(mǎn)挑戰(zhàn)的表達(dá)方向，但這些年，文牧野一直堅(jiān)持在這類(lèi)作品上的深耕，他的第二部長(zhǎng)片故事發(fā)生地在深圳，講述了一段發(fā)生在2013年到2014年的故事，他的創(chuàng)作主旨還是落在了人物的身上。不同于他執(zhí)導(dǎo)的《我不是藥神》中講述的平民英雄，他說(shuō)，《奇跡·笨小孩》更多刻畫(huà)的是時(shí)代長(zhǎng)河里的“個(gè)體英雄”，“這個(gè)人很普通，但對(duì)于他的家，對(duì)于他在乎的人來(lái)說(shuō)，他就能算是英雄。”

　　對(duì)于奇跡的概念，文牧野有很多種解讀，他說(shuō)深圳這個(gè)城市本來(lái)就是一個(gè)奇跡，再將主旨核心聚焦到每一個(gè)“個(gè)體”上，讓觀眾小中見(jiàn)大，看到深圳這個(gè)奇跡城市和崛起精神是怎么誕生的：“基本上我們用的創(chuàng)作手法和元素都是合適于這個(gè)故事本體的，無(wú)論從攝影、美術(shù)、剪輯這些角度，都是服務(wù)于故事，這次也加入了比較快節(jié)奏的敘事以及類(lèi)型化的元素。”景浩作為電影中的創(chuàng)業(yè)代表，他經(jīng)歷了生活的艱辛與奮斗的不易，從一個(gè)人奮斗到奇跡小隊(duì)共同創(chuàng)業(yè)，文牧野想用他的故事向年輕人對(duì)幸福堅(jiān)持追求來(lái)致敬：“守護(hù)家人，追求幸福，每個(gè)人都可以，但每個(gè)人都在面對(duì)生活中各種各樣的不如意。每個(gè)人都在想辦法去繼續(xù)生活，景浩就是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)在深圳奮斗年輕人的縮影，他身上有去拼搏，去追求幸福的精神，大家可以在電影里找到自己的影子，奇跡就是面對(duì)困難永遠(yuǎn)不放棄，相信自己能夠追求到心中的幸福，其實(shí)對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)，奇跡的背后都是奮斗?！?/p>

　　【表演】

　　奮斗角色有“天真”一面

　　易烊千璽早熟“很柔軟”

　　“理解角色，呈現(xiàn)自己”，是文牧野對(duì)表演的理解，如果是過(guò)于運(yùn)用技巧化的演繹，一旦太刻意，不僅演員難以入戲，也會(huì)呈現(xiàn)出痕跡過(guò)重的表演效果。好在，《奇跡·笨小孩》里的演員，每一位都用最真實(shí)的體驗(yàn)和對(duì)角色的感知呈現(xiàn)出超越文本的表演。最讓他印象深刻的演員莫過(guò)于擔(dān)綱男主角景浩的易烊千璽，“我們找到千璽來(lái)出演景浩，最重要的還是他合適這個(gè)角色。他給到我的感受就是既有很天真爛漫的一面，同時(shí)又有背負(fù)理想和堅(jiān)持奮斗的一面，這兩個(gè)東西加在一起就形成了我想要的景浩。我們?cè)谟懻撍伎颊l(shuí)適合演景浩，后來(lái)發(fā)現(xiàn)千璽無(wú)論是在鏡頭前的表現(xiàn)還是性格呈現(xiàn)上都非常貼切，他有很多面，成熟、倔強(qiáng)、溫柔，也會(huì)脆弱，就如同身上有很多側(cè)面的景浩，他不僅把景浩的側(cè)面刻畫(huà)飽滿(mǎn)，還能在其中給我們展示出更多的側(cè)面?！?/p>

　　但景浩和易烊千璽到底有沒(méi)有差別？如何去挖掘易烊千璽身上的“小人物”氣質(zhì)？對(duì)于文牧野來(lái)說(shuō)充滿(mǎn)挑戰(zhàn)，“他們?nèi)松?jīng)歷確實(shí)有很大的差別，但千璽是真的很接地氣的懂事孩子，很小就出道了，爸爸媽媽在深圳，有一個(gè)弟弟，這些經(jīng)歷讓他有些早熟，同時(shí)(他的內(nèi)心)也很柔軟，我印象很深刻的是他在片場(chǎng)和小孩的相處，那是非常自然的，他不是說(shuō)去逗對(duì)方，他會(huì)把自己小孩的一面展現(xiàn)出來(lái)，與不同的人都能處在同一個(gè)狀態(tài)下?！蔽哪烈巴嘎?，主創(chuàng)在一起將劇本進(jìn)行深入圍讀，把臺(tái)詞和要傳達(dá)的意圖過(guò)一遍，就能夠?qū)⑷宋锍尸F(xiàn)得非常立體：“千璽是一個(gè)很聰明有靈性的演員，他真的很接地氣，會(huì)將角色和自己本身的本質(zhì)研究得很透徹，他清楚角色所屬的境遇，很容易把角色做出驚喜?！?/p>

　　【專(zhuān)訪(fǎng)】

　　兩個(gè)月后演員都變成片中人物，不用表演

　　新京報(bào)：你總能讓合適的演員找到合適自己的角色，“奇跡小隊(duì)”中的這些演員都是你的第一人選嗎？

　　文牧野：對(duì)，都是第一人選，我寫(xiě)完劇本就開(kāi)始找他們了。文本只是個(gè)基礎(chǔ)，拍完了以后幾乎每個(gè)人的表演都超越了文本，超出了我們的預(yù)期。

　　新京報(bào)：他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)即興表演的戲多嗎？

　　文牧野：有了足夠的文本基礎(chǔ)，那在現(xiàn)場(chǎng)，就可以令演員有更大發(fā)揮自由的空間。你給出一個(gè)大方向，幾句關(guān)鍵的臺(tái)詞和劇情信息后，在這個(gè)基礎(chǔ)上，演員更重要的是要呈現(xiàn)自己相應(yīng)的反應(yīng)。我們這個(gè)組基本上拍到兩個(gè)月左右就已經(jīng)不用再磨合了，他們無(wú)一例外全都變成了片中人物，后期根本不用表演，就是穿好戲服、到現(xiàn)場(chǎng)，自然地生活，自然地展現(xiàn)。

　　新京報(bào)：拍攝時(shí)最大的挑戰(zhàn)是哪一場(chǎng)？

　　文牧野：應(yīng)該是電影里的(高空清潔)蜘蛛人戲份，千璽在這里演了蜘蛛人，他有擦摩天大樓的戲。我們都知道，蜘蛛人在50層的地方，一邊澆水擦拭，一邊風(fēng)吹日曬，實(shí)際情況下，太陽(yáng)一直照射高樓，溫度差不多能有50多攝氏度，加上要澆水，需要用大的鼓風(fēng)機(jī)去吹，演員不僅要控制自己的身體，還要學(xué)怎么掛到外壁上去擦玻璃，拍攝難度非常大。當(dāng)然，我們不是真實(shí)掛在外壁上的，采取了實(shí)景和棚拍結(jié)合，但必須將真實(shí)的蜘蛛人作業(yè)和整個(gè)真實(shí)的城市環(huán)境相結(jié)合。

　　新京報(bào)：易烊千璽在片場(chǎng)表現(xiàn)也是和角色一樣拼命嗎？

　　文牧野：拍電影就是這樣，比如深圳有很多雨戲，天氣情況非常惡劣，經(jīng)常下雨，時(shí)而還有雷雨、大風(fēng)，演員經(jīng)常會(huì)被澆得稀里嘩啦的，我們正常的處理方法會(huì)讓演員把保鮮膜包在身體里保暖，如果全身都是濕的容易感冒，但千璽從來(lái)不包，因?yàn)樗J(rèn)為那樣做會(huì)影響他的體驗(yàn)，影響他的發(fā)揮，確實(shí)挺拼的。

　　新京報(bào)資深記者 周慧曉婉