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　　“奮斗在他鄉(xiāng)”的她們，蘊(yùn)藏著國產(chǎn)劇表達(dá)的開闊地帶

　　——電視劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》觀后

　　趙彤

　　“她力量”的顯見度已然是社會生活的重要現(xiàn)象。從生活到創(chuàng)作，“她故事”“她經(jīng)濟(jì)”相輔相成，不僅能提供強(qiáng)大的購買力，也能提供強(qiáng)大的收視率。諸多“她故事”中，隨著現(xiàn)實中越來越多年輕女性離開家鄉(xiāng)到大城市打拼，以移居處境為背景的國產(chǎn)劇漸成氣候，儼然形成了以“奮斗在他鄉(xiāng)”的女性群像為主體的“她青春們”敘事體系。在這個體系內(nèi)，即便從《歡樂頌》(2015)為起點，我們也先后看過了《青春斗》《正青春》《三十而已》《二十不惑》《北轍南轅》等。

　　《我在他鄉(xiāng)挺好的》是這個體系中最新的款式。

　　歸納漂移中的“她青春們”的敘事特點，大概有以下幾項。作為主角的女性群像數(shù)量大于等于三，而小于等于五;她們的年齡分布在22歲至35歲之間;她們從事的職業(yè)基本上都屬于白領(lǐng)，都在公司里，絕無“體制內(nèi)”;劇情展開的空間集中于“北上(廣)深”，一線以下城市未見。她們的故事圍繞著由房子、位子、面子、男子、孩子構(gòu)成的日子，一方面相濡以沫抱團(tuán)取暖，一方面齟齬不斷唇來齒往，構(gòu)成了劇情的主體?？赐辍段以谒l(xiāng)挺好的》，再來琢磨“胡晶晶”的名字，其中的月旁累日恐怕是有所象征的。

　　與此前漂移中的“她青春們”的故事不同，《我在他鄉(xiāng)挺好的》里的主角們的組合方式，不再像《歡樂頌》那樣，采用來自五湖四海又偶成鄰居的方式;也不像《三十而已》那樣，采用本地人與移居者偶識成友卻職業(yè)有別的方式。它采用的是“組團(tuán)旅行”的方式，讓四個來自吉林白山市的老鄉(xiāng)+閨蜜+親戚散在北京各處。

　　他鄉(xiāng)因故鄉(xiāng)而存在，因老鄉(xiāng)而鮮明?！袄相l(xiāng)見老鄉(xiāng)，兩眼淚汪汪?！边@句老話里本身就蘊(yùn)含著可挖掘的故事。鑒于源遠(yuǎn)流長的、兼具集體、倫理和裙帶色彩的“老鄉(xiāng)意識”至今仍在，還起作用，則《我在他鄉(xiāng)挺好的》在眾多關(guān)于“她青春們”的創(chuàng)作陸續(xù)出現(xiàn)后，圍繞“老鄉(xiāng)”開掘漂移者的故事，力圖勾畫在現(xiàn)代都市陌生化社會中、鄉(xiāng)土共同體及其成員的命運(yùn)，這個角度在近年來是少見的。

　　“老鄉(xiāng)”意味著彼此之間有著共同的出發(fā)點，卻并不能決定“老鄉(xiāng)們”具有相同的目的地，也不能決定她們在不同的主觀選擇與客觀條件下，做出一致的選擇。因為，“老鄉(xiāng)”如同一只手掌，但手指卻各有短長。

　　故鄉(xiāng)，在《我在他鄉(xiāng)挺好的》中，與胡晶晶、喬夕辰、紀(jì)南嘉和許言記憶里的形象和色彩是近似的，是中學(xué)時代同窗同行同樂無憂無慮的樣子。而且，在劇情的回溯場景中，沒有她們的父母出場。這種少女般的故鄉(xiāng)，是她們個人史中被定格了的故鄉(xiāng)印象。但在劇情的順序場景里，故鄉(xiāng)，已遠(yuǎn)非她們記憶中的模樣，這里有年邁絮叨的父母、變了樣子的街道、發(fā)達(dá)的洗浴業(yè)、依然的家鄉(xiāng)菜，以及與留在家鄉(xiāng)的老同學(xué)難覓的話題。這個故鄉(xiāng)，一個與時俱進(jìn)的故鄉(xiāng)，近切又陌生。

　　《我在他鄉(xiāng)挺好的》通過回憶與目睹場景的對比，不僅辯證了“故鄉(xiāng)”，還在辨證著北京這個“他鄉(xiāng)”。這里固然有逼退喬夕辰的房東、入室盜竊的小偷、踩人求晉的苗苗，但更有在辦案之余問候胡晶晶“生日快樂”的警察，搬運(yùn)之外主動修好箱輪的搬運(yùn)工，明辨是非的總監(jiān)……這里既有“渣男”林睿，也有“暖男”歐陽。在劇情的開端，胡晶晶側(cè)后方的寫字樓占據(jù)畫面大半，其半露的輪廓棱線如鋒利的刀刃，劇中紀(jì)南嘉從辦公室向外眺望，北京的一座座樓宇像她事業(yè)的支柱，而在劇情結(jié)尾出現(xiàn)的長城景象中，既有方正的烽火臺、垛口，又在曲折的坡道和綿延的城墻之中顯示出蜿蜒的曲線。

　　在《我在他鄉(xiāng)挺好的》里，對“故鄉(xiāng)”和“他鄉(xiāng)”的辨證演繹，都是為辨證“她青春們”的選擇，做鋪墊和打基礎(chǔ)的。如結(jié)局所揭示的，四個女子中，胡晶晶作古，許言返回故鄉(xiāng)，喬夕辰和紀(jì)南嘉留在北京。前兩者，可以說是“離開北上廣”一派的代表，盡管胡晶晶采取了非常極端的形式。后兩者，則可以說是“扎根北上廣”，或者說力圖超越、不畏懼“大都市高壓”的一派。作品的畫外音敘述均以喬夕辰視點展開，她的職業(yè)故事、她的情感故事，她對北京的情感和對簡亦繁的情感，恰如這句詩——若我愛你，“我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起”。《我在他鄉(xiāng)挺好的》是喬夕辰給漂移中的“她青春們”的結(jié)論，如同安迪在《歡樂頌》中表達(dá)的心聲，如同王漫妮在《三十而已》中做出的判斷。

　　或許是個巧合，《我在他鄉(xiāng)挺好的》播出時，恰逢《外來妹》播出30周年。出品方所在的湖南，正是當(dāng)年趙小云、趙金玲、趙玉蘭、趙秀英同鄉(xiāng)同村四姐妹南下廣州的出發(fā)地——趙家坳所隸屬的省份。

　　在我國電視劇創(chuàng)作史上，以移民現(xiàn)象為時代背景，描寫青春女性群體摸索人生道路的故事，從《外來妹》開始。這部電視劇所講述的在粗放經(jīng)濟(jì)時代，柴禾妞們?yōu)榱藴仫柦Y(jié)伴南下，從事藍(lán)領(lǐng)工作，在動力壓力體力耐力和誘惑力面前，做出不同選擇的故事，至今魅力不減。在《外來妹》的結(jié)尾，趙小云留在廣州成為廠長，趙鳳珍回到故鄉(xiāng)又再度南下，她們從中學(xué)文化程度、藍(lán)領(lǐng)工作崗位出發(fā)的形象，是后來的安迪、樊勝美、邱瑩瑩、關(guān)雎爾、王漫妮、顧佳、喬夕辰、許言等的先行。時代在發(fā)展、社會在變化，“她青春們”也必然會與往日不同，故事也會有變化，還蘊(yùn)藏著更開闊的地帶、更舒展的表達(dá)。

　　“好男兒志在四方”，好女子也不必畫地為牢。在接力創(chuàng)作漂移中“她青春們”的故事時，前后對比，不能不說厚積薄發(fā)的創(chuàng)作結(jié)果與接二連三的創(chuàng)作結(jié)果、特別是經(jīng)受歲月洗練的耐磨度還是有差距的?！八?jīng)濟(jì)”若使“她青春們”的創(chuàng)作經(jīng)濟(jì)了，那熒屏前的她們未必買賬。

　　(作者為中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任)