大地以厚德載物,將萬物擁于懷中。即使相隔千年萬年,當地層打開,便呈現一個斑斕的世界。
用一把手鏟叩問文明沃土的考古人,不斷解鎖著古代文明的密碼,讓歷史說話、讓文物說話,追尋著信而有征的中華歷史和燦爛文化。
考古學家郭大順先生曾用六個字概括紅山文化:壇廟冢,玉龍鳳?!斑@六個字代表了中華傳統(tǒng)文化的六種因素。”
而紅山文化,就是以其玉器傳統(tǒng)、禮制建筑聞名中外。
內蒙古自治區(qū)文物考古研究院項目團隊自2024年4月開始,歷時近4個月的挖掘,在赤峰市敖漢旗完整揭露一座積石冢、一次性出土玉石器百余件,是又一次有力的佐證。
金秋,翁牛特旗賽沁塔拉村,刻有“碧玉龍出土地”的石碑掩映在一片文冠樹林之中。蜚聲中外的“中華第一龍”便是由此乘風而起。它梭目如炬,頸背上似鬣毛,飄然若舉,有凌空之勢。
與碧玉龍“同出一門”,由于最初具體出土地的不確定而招來廣泛爭議的黃玉龍,如今是翁牛特旗博物館的鎮(zhèn)館之寶。中國歷史研究院副院長、研究員劉國祥認為:黃玉龍形器選料上乘,雕工精細,神態(tài)飄逸,具有明顯紅山文化的玉器形制及工藝特征,應為紅山文化玉器精品,堪稱國寶。
在2024年這次發(fā)掘出土的玉器中,發(fā)現了與凌家灘文化玉冠飾相類似的器物。郭大順先生曾介紹說,“在安徽凌家灘也發(fā)現過龍鳳合體的玉器,是一件玉璜,璜的兩端,一端為龍頭,一端為鳳鳥頭,器形比較簡單,龍頭和鳳頭也比較簡單?!?/p>
而早在牛河梁出土的龍鳳玉佩,是兩個高度神化的動物,在一個長僅10厘米,寬不到8厘米的板狀玉器上表現出來?!褒堷P都突出頭部,簡化身尾。鳳的冠、目、詠,龍的角、目、鼻、嘴都很清晰。而它們蜷曲的身尾特別短,對靠在一起??梢娂t山文化時期的藝術思維、藝術手法的超前程度,而龍鳳呈祥的文化理念也綿延至今?!背喾鍖W院副院長孫永剛說。
紅山玉器與凌家灘玉器的驚人相似,體現了“古國”間存在遠距離的文化交流。
在陶器方面,紅山文化的彩陶似乎是突然出現的。
考古學家認為,紅山文化彩陶的出現是吸納了黃河流域彩陶因素,但又保持了自身的特點。
阿魯科爾沁旗境內出土的黑彩紅陶筒形罐,紅色陶體之上,繪制的黑色紋飾,有來自中亞一帶的菱形方格紋、黃河流域仰韶文化的玫瑰花紋和紅山文化本土的龍鱗紋。
“蘇秉琦先生曾說過,這是5000年前亞洲東西和中國南北幾種生命力旺盛的古文化,在這里交流匯聚的典型例證?!睂O永剛說,“魏家窩鋪遺址出土的圜底釜,明顯帶有后崗一期文化特征,簡直就像后崗人抱著他們的家伙什來到紅山地區(qū)一樣。”
中國社會科學院考古研究所研究員王仁湘先生認為,文化之間的傳播與影響應當是相互的,是雙向的。“在河南陜縣廟底溝遺址曾出土一片鉤旋紋彩陶,紋樣風格與仰韶文化彩陶區(qū)別明顯,有可能是直接由紅山文化傳入的原創(chuàng)彩陶?!?/p>
紅山彩陶還有一種無底筒形器,多發(fā)現于墓葬和祭祀遺址。有學者認為,陶筒形器承載了農業(yè)發(fā)達、人丁興旺、生命綿延的特殊使命,為敬天保民思想的產生打下了基礎。
還有,在史前文化諸物質文化因素中,人的形象占首要位置,關注度也最高,世界各國的考古發(fā)現歷來如此。“造像是紅山文化最重要的出土器物。”孫永剛說。
郭大順先生最難忘與“女神”相見的情景,認為女神像是高度寫實的,應該是被神化的祖先偶像。女神像“是研究古代中華人種學和民族史的典型標本”,“使億萬炎黃子孫第一次看到了用黃土塑造的5000年前祖先的形象”。
同樣,敖漢史前文化博物館珍藏的“中華祖神”,通高55厘米,上身挺直,盤腿坐姿,右手搭握于左手腕部,體態(tài)端正,神態(tài)肅穆,頭戴冠帽,雙眼圓睜,嘴巴圓張,顯然是在發(fā)號施令又或者在吟誦著什么。
“這是王巫的形象。遺址里有為陶人專門建造的房間,說明他身份尊貴。陶人戴冠并有帽正,這也是身份和地位的象征。”敖漢史前文化博物館原館長田彥國說。
郭大順先生當年在得知敖漢旗興隆溝遺址出土了一件陶人時,認為這件人物塑像是神還是巫,需要再研究?!斑@是紅山文化要深入研究的一個課題,而且涉及整個上古史,非常重要?!?/p>
幾十年的發(fā)掘及研究,紅山文化面世的文物重器比比皆是。幾乎所有文物,都承載著豐富的歷史文明信息,帶有鮮明的地域特性、民族特性和民族文化烙印,凝聚著中華民族的“生命氣脈”。
紅山文化奠定的龍圖騰、玉為尊的文化傳統(tǒng),形成的天人合一、尊祖崇宇的宇宙觀和社會觀,已經成為中華文明的有機組成,綿延不斷,亙古亙今。(記者 王靜宇 李倩)
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