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甲辰“三夏”，類型文藝片《日夜江河》悄然登場(chǎng)。在商業(yè)電影占據(jù)主導(dǎo)地位的電影市場(chǎng)環(huán)境里，《日夜江河》逆市而行，小成本、小制作、小敘事，90分鐘的光影“微風(fēng)慢卷”，向善向美的人性光輝抵達(dá)觀眾情感柔軟處，讓人淚流滿面。這是《日夜江河》帶來(lái)讓人眼睛一亮的驚喜。

老船工徐大亮目睹船長(zhǎng)馬建國(guó)和兒子小徐在意外中墜江身亡，徐大亮成為新船主，老船長(zhǎng)的兒子小馬也作為船工踏上這條船與他共同生活。

對(duì)中國(guó)文化傳統(tǒng)血濃于水的依賴是文藝片撕不去的標(biāo)簽。影片首先展現(xiàn)出來(lái)濃厚的地域性，川北、嘉陵江、鄉(xiāng)音……展現(xiàn)出鮮為人知的船工生活。故事背景直接置于長(zhǎng)江上游川北南充市，船工在船上討生活，生活卻在岸上。在特殊的背景之下，影片通過(guò)船與岸等蘊(yùn)含深厚的意象探討了父輩與年輕一代之間隔閡的話題。影片情節(jié)看似圍繞小馬和徐大亮展開(kāi)，實(shí)際上卻隱藏著三對(duì)父子關(guān)系：徐大亮和小徐、馬建國(guó)和小馬以及徐大亮和小馬這對(duì)“錯(cuò)位”父子。人物的活動(dòng)軌跡走不出“船——河——岸”的循環(huán)，每一個(gè)?？康拇a頭都存放著他們的一段故事，“船上的人”與“岸上的人”總是互相存在理解的隔閡。小馬是兩個(gè)世界互相理解的關(guān)鍵人物，因?yàn)楦赣H的意外身亡，他從岸上走到船上，走到父親的生活中，徐大亮也通過(guò)小馬更加了解兒子在岸上的生活和真正的所思所想。在漫長(zhǎng)的日與夜里，他們都無(wú)處可訴說(shuō)，在自己的周圍設(shè)置了厚厚的墻壁。船工常年在江河之上走，留在岸上的人總是母親和孩子，聚少離多是常態(tài)，不能及時(shí)看顧家庭更是身不由己。

影片在感情方面既有鋪陳描繪，又有重點(diǎn)刻畫，全片核心經(jīng)由感情凝成。影片中年輕一代對(duì)母親的情感與對(duì)江河的情感交織融合，貫穿始終，使得宏大的主題在細(xì)微處找到支點(diǎn)。年輕一代對(duì)母親的逝去無(wú)法釋懷，埋下了與父輩產(chǎn)生心理距離的種子，致使父子之間越走越遠(yuǎn)。按編劇易辰的說(shuō)法，影片為表現(xiàn)“年青一代船工對(duì)現(xiàn)實(shí)和父輩的和解”，河的重要性不言而喻，嘉陵江是川北人的母親河，這條河孕育著他們的生命，承載著他們的喜怒哀樂(lè)。小馬隨身帶著媽媽的照片、口琴和項(xiàng)鏈，甚至在船工天花板上刷著和媽媽裙子一樣顏色的漆。小徐一直聽(tīng)著的一首日文歌曲，一江清水，寄托著對(duì)母親的深深思念。影片中對(duì)徐大亮父子和馬建國(guó)父子的刻畫不多，但實(shí)際上小徐和小馬將對(duì)父親的埋怨和仇視潛意識(shí)隱藏在對(duì)母親的深切懷念中。

影片著重刻畫的是徐大亮和小馬這對(duì)“錯(cuò)位”父子，身份的“錯(cuò)位”讓他們針?shù)h相對(duì)，心理的“錯(cuò)位”讓他們互相靠近，小馬代替小徐剖白，徐大亮為馬建國(guó)延續(xù)父親和船長(zhǎng)的責(zé)任。當(dāng)他們無(wú)法再對(duì)著自己真正的父親和兒子發(fā)出心底的疑問(wèn)、說(shuō)出心里的話，反而跨出了去理解的那一步。 “船工是死了沒(méi)埋，礦工是埋了沒(méi)死”，徐大亮在船頭甲板上說(shuō)出這句話，語(yǔ)氣中盡是蒼涼與無(wú)奈。這江使他們漂泊，使他們分離，使他們痛苦，使他們?cè)购?，同時(shí)，他們也離不開(kāi)這江河，依偎著這江河。他們的一切都交給了江河，包括妻子，兒子，父親和母親，小馬終于懂得父輩船工生活的苦悶與危險(xiǎn)、艱辛與無(wú)奈，徐大亮也了解到小徐的孤單與無(wú)助。徐大亮在片頭大喊兒子“元飛”，到片尾大喊小馬的名字“冬山”，這兩個(gè)瞬間的呼應(yīng)標(biāo)志著人物的“錯(cuò)位”達(dá)到新的平衡，濃厚的情感爆發(fā)，使人感受到他們緊密聯(lián)系的內(nèi)心。

《日夜江河》在故事情節(jié)、場(chǎng)景設(shè)置、人物形象、表演對(duì)白方面高度沖突聚合，包括兩代人的沖突、巧合與誤會(huì)，意識(shí)流的鏡頭、極簡(jiǎn)的對(duì)白和大量的空鏡，營(yíng)造出流水般靜謐的氛圍。影片將命運(yùn)的起伏蘊(yùn)含在江河這一意象中，生命的河流沉默不語(yǔ)，所有的矛盾與對(duì)抗都如暗流涌動(dòng)，只在江面顯現(xiàn)出淺淺的波瀾，很大程度上給觀眾帶來(lái)?yè)嵛?、教化、宣泄的作用。徐大亮和小馬的大部分對(duì)白總是簡(jiǎn)短又平靜，很少爭(zhēng)吵和爆發(fā)。面對(duì)這場(chǎng)意外，面對(duì)忽然直給重?fù)舻拿\(yùn)，他們無(wú)法去責(zé)怪誰(shuí)，只能在內(nèi)心翻滾波濤洶涌，一個(gè)人承受所有的情緒。徐家父子與馬家父子的坦誠(chéng)對(duì)話被轉(zhuǎn)移到徐大亮與小馬這對(duì)“錯(cuò)位”父子的身上，那么多疑問(wèn)，問(wèn)父親、問(wèn)兒子、問(wèn)蒼天、問(wèn)自己，似乎總是得不到回答。人生該走向哪里？自我意識(shí)的沖突對(duì)抗之后，他們面對(duì)的往往是一言不發(fā)的江面，一次又一次歸于平靜。船上的生活使他們沉默寡言，不會(huì)多說(shuō)一句廢話，悔恨與痛苦隨酒咽下肚去，思念與孤獨(dú)化為悠悠琴音飄揚(yáng)。但是徐大亮何嘗不是在演繹馬建國(guó)后續(xù)的故事，小馬又繼續(xù)扮演著小徐的故事，當(dāng)船主的身份轉(zhuǎn)移到小馬身上，一切又無(wú)需再說(shuō)，當(dāng)年輕一代走上父輩的道路才能真正理解父輩的選擇。小馬接徐大亮出獄，兩人一起走上船，影片終于迎來(lái)明亮的一幕，兩代人走向最終的和解，同時(shí)也開(kāi)啟江河上新的篇章。

梭羅曾說(shuō)：“這世上，每個(gè)人都是一座孤島，離得再近也無(wú)法連成一片陸地。一座孤島與另一座孤島的遙遙相望，才是他們長(zhǎng)久矗立于海面的秘密?！币灾圩鲘u，不被理解是人的宿命，心意相通卻是我們孜孜以求的答案。日夜奔流不息的江河，承載著對(duì)傳統(tǒng)倫理道德的尊重，推著我們一生追尋那個(gè)彼岸。（作者系四川省社科院2023級(jí)研究生）