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　　16年“文化長(zhǎng)跑”，薈中華傳世名畫于一“系”

　　國家級(jí)重大文化工程“中國歷代繪畫大系”實(shí)現(xiàn)中國古代繪畫“數(shù)字化復(fù)原”

　　數(shù)千年來，中國繪畫藝術(shù)以驚人的規(guī)模、驚人的成就，再現(xiàn)了中華大地豐富多彩的生活圖景

　　2005年以來，國家級(jí)重大文化工程“中國歷代繪畫大系”團(tuán)隊(duì)聯(lián)動(dòng)全球260余家文博機(jī)構(gòu)，為先秦以降、民國之前的12250余件(套)中國古代畫作建立起精準(zhǔn)的數(shù)字化檔案，推出了目前全球范圍內(nèi)收錄作品最全、圖像記錄最真、印制質(zhì)量最精、出版規(guī)模最大的中國古代繪畫圖像文獻(xiàn)集成

　　唐朝的《步輦圖》《簪花仕女圖》，五代的《韓熙載夜宴圖》《寒林重汀圖》，宋朝的《摹張萱搗練圖》《千里江山圖》……不久前，在浙江大學(xué)開幕的“‘盛世修典’——‘中國歷代繪畫大系’階段性成果展”上，500余幅珍貴名畫等比例打印的調(diào)色打樣稿亮相，令人嘆為觀止。這次展覽，是國家級(jí)重大文化工程“中國歷代繪畫大系”(下稱“大系”)歷經(jīng)16年，在世界各地搜集、拍攝中國古代繪畫精品的部分成果展示。

　　數(shù)千年來，中國繪畫藝術(shù)以驚人的規(guī)模、驚人的成就，再現(xiàn)了中華大地豐富多彩的生活圖景，記錄了中國社會(huì)波瀾壯闊的歷史進(jìn)程，展示了中華文明博大深邃的精神境界。

　　2005年以來，“大系”團(tuán)隊(duì)聯(lián)動(dòng)全球260余家文博機(jī)構(gòu)，為先秦以降、民國之前的12250余件(套)中國古代畫作建立起精準(zhǔn)的數(shù)字化檔案，推出了目前全球范圍內(nèi)收錄作品最全、圖像記錄最真、印制質(zhì)量最精、出版規(guī)模最大的中國古代繪畫圖像文獻(xiàn)集成。

　　踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨(dú)好。這個(gè)團(tuán)隊(duì)的16年求索，讓2000多年來的繪畫精品在我們眼前全景式展現(xiàn)，同時(shí)構(gòu)筑起了中國繪畫藝術(shù)研究、傳承和發(fā)揚(yáng)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　　古代繪畫史全景再現(xiàn)

　　“大系”大部分作品使用了全球最大幅面的8英寸×10英寸反轉(zhuǎn)片拍攝，對(duì)圖像品質(zhì)精益求精，力求達(dá)到原真效果，這一標(biāo)準(zhǔn)至今仍居業(yè)界一流

　　廣袤無垠的山水，被世世代代的畫筆反復(fù)描?。磺лd輪回的四季，被南北東西的人們競(jìng)相記頌；羅陳萬象的生活，被數(shù)以萬計(jì)的作品再三繪寫。無數(shù)次歲月更迭，無數(shù)次心象揮灑，赫然匯聚成一幅壯美瑰麗的中國畫卷。將這畫卷完整地呈現(xiàn)于世界面前，就是“大系”工程的初心與宏愿。

　　2005年，為深入落實(shí)浙江省委關(guān)于加快建設(shè)文化大省的戰(zhàn)略部署，浙江大學(xué)和浙江省文物局提出了匯集兩岸故宮博物院藏品、出版《宋畫全集》等建議，在時(shí)任浙江省委主要負(fù)責(zé)同志的親自批準(zhǔn)和關(guān)心下，“大系”工程正式啟動(dòng)。在實(shí)施過程中，“大系”項(xiàng)目得到了中宣部及浙江省委、省政府的高度重視和大力支持，并被列入中辦、國辦《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》和《國家“十三五”時(shí)期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要》。

　　國學(xué)大師陳寅恪曾說：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世?！薄按笙怠钡陌l(fā)端是《宋畫全集》，宋畫是中國繪畫史的一座高峰，創(chuàng)作題材廣泛、表現(xiàn)手法豐富、筆墨技巧精純、藝術(shù)境界高妙，中國繪畫的繼承和出新離不開對(duì)宋畫的深入研究。

　　在“大系”之前，海內(nèi)外出版的宋畫籍冊(cè)雖然不少，但存在收集數(shù)量有限、圖像不清、印刷質(zhì)量不高的問題。“紙壽千年、絹壽八百”，唯有先解決“藏用兩難”的問題，中國古代繪畫之美才能走近專業(yè)學(xué)者和普通觀眾。

　　“杭州是南宋故都，見證了當(dāng)時(shí)的文化繁盛。以最新的研究成果和先進(jìn)印刷工藝，完整地、高質(zhì)量地出版宋代繪畫集，是國內(nèi)外藝術(shù)界、學(xué)術(shù)界和廣大公眾的迫切要求，也是我們的責(zé)任。”“大系”項(xiàng)目負(fù)責(zé)人說。

　　“大系”采用了圖像出版物理想的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，大部分作品使用了全球最大幅面的8英寸×10英寸反轉(zhuǎn)片拍攝，對(duì)圖像品質(zhì)精益求精，力求達(dá)到原真效果。這一標(biāo)準(zhǔn)對(duì)作品收集范圍、拍攝精度、印刷裝幀質(zhì)量和出版規(guī)模的要求之高，至今仍居于業(yè)界一流水平。

　　2008年11月，首期《宋畫全集》部分成果出版，項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)抓住機(jī)遇、迎難而上，及時(shí)研究制定了出版“中國歷代繪畫大系”的整體方案。之后，《元畫全集》于2014年驗(yàn)收完成，《先秦漢唐畫全集》《明畫全集》《清畫全集》陸續(xù)出版，全景式地再現(xiàn)了中國古代繪畫2000余年的發(fā)展歷程。

　　浙江大學(xué)先后向中國國家圖書館、中國版本圖書館、北京故宮博物院、中國臺(tái)北故宮博物院，以及多所國內(nèi)外高校圖書館和文博機(jī)構(gòu)贈(zèng)送了“大系”樣書。借助“大系”對(duì)流散全球的中國歷代繪畫進(jìn)行搜集和出版，使得以中國繪畫為代表的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在全球的傳播、研究與深度交流翻開新的篇章。

　　“中國是世界上文獻(xiàn)遺留最多的國家，可即使是這樣，還有很多東西是不能用文字來體現(xiàn)的?！敝麣v史學(xué)家、古文字學(xué)家李學(xué)勤曾表示，隨著中國的崛起，中國文化要走向世界，中國藝術(shù)方面的成果、中國藝術(shù)史方面的精髓也應(yīng)該走向世界。

　　美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)與考古學(xué)榮休教授方聞曾說，“大系”必將大大提升大學(xué)生和普通民眾對(duì)視覺藝術(shù)欣賞和研究的水準(zhǔn)，從而推動(dòng)中國文化的當(dāng)代復(fù)興。

　　國寶“重聚首”

　　“中國歷代繪畫大系”工程的規(guī)劃與實(shí)施，為追尋海外散佚名跡提供了重要機(jī)遇。有一些流散在海外的古畫，直到“大系”的收藏才第一次為人所見

　　中國繪畫史上的傳世名作，無不經(jīng)歷過各種浩劫。聚需百年之功，毀僅旦夕之間。無數(shù)神品妙跡，已然湮沒于歷史的煙塵中；存世至今者，有的幸留祖國，有的飄零異邦，陸續(xù)進(jìn)入世界各地的公私收藏機(jī)構(gòu)，形成了中國及日本、歐洲、北美等幾大收藏地。

　　如乾隆曾將宋摹《女史箴圖》以及三件傳為李公麟作品的《蜀江圖》《九歌圖》和《瀟湘圖》定為“四美”，珍藏于建福宮的靜怡軒中。今天除《九歌圖》保存在中國國家博物館外，其余“三美”都流失海外，散落在英國大英博物館、美國弗利爾美術(shù)館、日本東京國立博物館。

　　再比如，《睢陽五老圖》是以北宋家居睢陽的五位德、才、壽兼?zhèn)涞闹爻紴樵投L制的，歷代名人大家不斷為之題跋作序、寫詩、復(fù)制、裝裱，簡(jiǎn)直成了一部中國名畫小史。民國初年，五老圖及部分題跋被分割后輾轉(zhuǎn)出售，流散海外，如今《睢陽五老圖》分藏于美國大都會(huì)博物館、美國耶魯大學(xué)美術(shù)館等，部分題跋藏于上海博物館。

　　與《睢陽五老圖》相似的還有傳五代南唐宮廷畫師周文矩的《宮中圖》。畫作原為絹本長(zhǎng)卷，用白描的方式描繪了80位后宮婦人生活片段，如撫琴、梳妝、畫像、嬉戲等。民國初年，此畫作被盜賣出國，由巴黎古董商裁成數(shù)段賣給歐美藏家，如今分藏于美國哈佛大學(xué)意大利文藝復(fù)興研究中心、美國克利夫蘭藝術(shù)博物館、美國哈佛大學(xué)賽克勒博物館、美國大都會(huì)博物館等地。

　　“中國歷代繪畫大系”工程的規(guī)劃與實(shí)施，為追尋海外散佚名跡提供了重要機(jī)遇。在本次展覽中，通過“大系”出版物調(diào)色樣稿，中國國家博物館的《九歌圖》與其他“三美”共同展出，《睢陽五老圖》與題跋完整匯集，觀眾得以有機(jī)會(huì)一睹風(fēng)采。

　　由于古畫保存不易，一些深藏在博物館的古畫，已經(jīng)多年沒有打開過。如北京故宮博物院珍藏的赫赫名跡《千里江山圖》，為防開卷后青綠顏色剝落，整整封存了17年。在“大系”拍攝前，故宮專門召開院務(wù)會(huì)議反復(fù)商議，拍攝前后籌備忙碌一個(gè)多星期。

　　還有一些流散在海外的古畫，直到“大系”的收藏才第一次為人所見，例如英國大英博物館為“大系”拍攝了從未高清晰面世的敦煌藏經(jīng)洞近200件絹畫殘片，這些影像資料極其珍貴。

　　截至目前，“大系”先后編纂的五大全集共計(jì)67卷240余冊(cè)，收錄的12250余件(套)中國繪畫藏品中，來自國外的藏品有3250余件(套)。這些畫冊(cè)若是一一壘起，足足有四層樓高。

　　16年“文化長(zhǎng)跑”

　　16年來，項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)“想盡千方百計(jì)、踏遍千山萬水、說盡千言萬語、嘗遍千辛萬苦”，輾轉(zhuǎn)于國內(nèi)外260余家文博機(jī)構(gòu)和收藏單位，往來通訊信函數(shù)以萬計(jì)，實(shí)地拍攝奔波數(shù)十萬公里

　　在“‘盛世修典’——‘中國歷代繪畫大系’階段性成果展”展廳內(nèi)，一面照片墻，展示了“大系”團(tuán)隊(duì)成員赴世界各地聯(lián)絡(luò)、拍攝圖像的忙碌場(chǎng)景。

　　“到現(xiàn)在為止，除了中國，全世界還沒有一個(gè)國家能夠把自己國家的繪畫體系從古至今完整梳理。這一輩子能夠參與到這樣的一個(gè)文化項(xiàng)目中，何其幸運(yùn)??！”展板前，“大系”項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)成員、浙江大學(xué)中國古代書畫研究中心副主任金曉明感慨萬分。

　　“大系”啟動(dòng)之初，作為主要牽頭單位的浙江大學(xué)，沒有一張清代以前的繪畫藏品，沒有一臺(tái)相關(guān)的先進(jìn)儀器設(shè)備，沒有一條與海內(nèi)外文博收藏機(jī)構(gòu)聯(lián)絡(luò)的渠道。整個(gè)工程從篳路藍(lán)縷中起步，規(guī)模浩繁、任務(wù)艱巨、歷時(shí)彌長(zhǎng)，甚至在一段時(shí)間內(nèi)被認(rèn)為是不可能實(shí)現(xiàn)的“夢(mèng)想”。

　　“大系”收藏的作品，除了少部分圖像采集委托文博機(jī)構(gòu)按照技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)拍攝外，大部分都由“大系”攝影團(tuán)隊(duì)拍攝完成。畫作年代久遠(yuǎn)，為了原真記錄畫作顏色層次、水墨質(zhì)感，藏畫需要用大型膠片座機(jī)拍攝。

　　2007年，由金曉明與攝影師章益林等組成的拍攝小組前往日本進(jìn)行藏品拍攝，他們背負(fù)著總重達(dá)100多公斤的設(shè)備和行李。“大系”團(tuán)隊(duì)和日本文博機(jī)構(gòu)往往是提前半年、一年就把拍攝時(shí)間約定好，精確到幾月幾日幾點(diǎn)，在哪里碰面、集中。金曉明保留的一張日程表中，記錄了他們20天里跑了十七八個(gè)城市的經(jīng)歷。在十余年的拍攝過程中，他們每年數(shù)次赴日拍攝，還遭遇過地震、臺(tái)風(fēng)，其中的辛酸至今歷歷在目。

　　令金曉明最難以忘懷的是四進(jìn)日本黑川古文化研究所拍攝《寒林重汀圖》的經(jīng)歷?！爸袊L畫里，除了整體感、氣息，很多筆墨細(xì)節(jié)會(huì)決定一件作品的真?zhèn)魏退囆g(shù)水準(zhǔn)。因此‘大系’拍攝的標(biāo)準(zhǔn)是整體大膠片、局部大膠片，非常全面和細(xì)致捕捉到信息。”金曉明說。一開始，對(duì)方并不理解這樣的拍攝標(biāo)準(zhǔn)，在反復(fù)多次的溝通交流后，“大系”團(tuán)隊(duì)才一次次爭(zhēng)取到拍攝機(jī)會(huì)。

　　2006年，項(xiàng)目組兩人扛著100多公斤的設(shè)備，爬著山路，來到日本黑川古文化研究所。由于對(duì)方提供的底片不符合要求，又不同意重新拍攝，談判在3個(gè)小時(shí)后失敗。項(xiàng)目組沒有放棄，第二次按預(yù)約又去，依然沒有成功?；睾己?，項(xiàng)目組又反復(fù)去信表明心意。日方終于同意拍攝一張整體圖，于是有了2007年第三次黑川之行。為項(xiàng)目組的精神所感動(dòng)，所長(zhǎng)同意在理事會(huì)會(huì)議上幫助陳述補(bǔ)拍局部畫面的理由。2008年7月，項(xiàng)目組四進(jìn)黑川，終于將所需局部拍攝完成。

　　“大系”團(tuán)隊(duì)核查了解到，歷史悠久的蘇州市靈巖山寺藏有一批屬國家一級(jí)文物的八大山人、石濤、石溪書畫。為記錄這批書畫的真容，項(xiàng)目組在4年時(shí)間里四上靈巖山。這批珍貴的書畫是靈巖山寺明學(xué)長(zhǎng)老在“文革”歲月中舍命救下的，數(shù)十年來，由他精心守護(hù)，從不輕易示人。每年秋高氣爽時(shí)，寺院有專人負(fù)責(zé)晾畫，那幾天里小院四門緊閉，連飯菜也是從窗戶送入。項(xiàng)目組輾轉(zhuǎn)聯(lián)系多人，以校友情、故鄉(xiāng)情等多種溝通方式最終感動(dòng)了明學(xué)長(zhǎng)老。項(xiàng)目組分3次完成了拍攝任務(wù)。每次拍攝，4個(gè)人抬著器材上山。拍攝過程中，這位90多歲的老人一直坐在旁邊監(jiān)看。

　　“每一次拍攝，精神壓力都特別大。沒有經(jīng)歷過的人可能很難體會(huì)。”攝影師章益林最初加入“大系”項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)時(shí)剛剛大學(xué)畢業(yè)，本以為只需要干幾個(gè)月，沒想到一干就是16年。他說，每個(gè)博物館對(duì)藏品拍攝都有嚴(yán)格要求，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)，每件藏品幾乎就只有一次拍攝機(jī)會(huì)。

　　對(duì)圖像精益求精，拍攝只是第一步?！按笙怠痹趫D像拍攝、掃描、校色、印刷等每一步驟都有極為嚴(yán)格的質(zhì)量把控。比如，絕大部分作品屬于全球首次高清拍攝。在校色過程中，無論是保存較為完好，還是墨色斑駁灰暗、畫面起皺甚至碎裂，團(tuán)隊(duì)都對(duì)其進(jìn)行反復(fù)調(diào)整和打樣，必要時(shí)還重回館藏地或展覽現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行顏色比對(duì)。

　　16年來，項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)發(fā)揚(yáng)“想盡千方百計(jì)、踏遍千山萬水、說盡千言萬語、嘗遍千辛萬苦”的“四千精神”，輾轉(zhuǎn)于國內(nèi)外260余家文博機(jī)構(gòu)和收藏單位，往來通訊信函數(shù)以萬計(jì)，實(shí)地拍攝奔波數(shù)十萬公里。在各家文博機(jī)構(gòu)和收藏單位的充分理解和鼎力支持下，這部“觀古今于須臾”的傳世重典才得以完成。

　　挖掘不盡的寶藏

　　《貨郎圖》的貨攤中放著什么？《清明上河圖》里店鋪在賣什么？《滕王閣圖》的斗拱結(jié)構(gòu)是什么樣？這些問題都可以通過“大系”找到答案

　　文化的覺醒，始自對(duì)文化根脈的保護(hù)。“大系”項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)充分利用數(shù)字化技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，對(duì)圖像漫漶不清、畫面殘損度較高的作品進(jìn)行了“無損傷”修復(fù)，為中國古代主要繪畫作品留影存形，建立準(zhǔn)確、詳細(xì)的數(shù)字化檔案，成功實(shí)現(xiàn)了中國古代繪畫藝術(shù)從物質(zhì)形態(tài)向數(shù)字形態(tài)的衍生與轉(zhuǎn)化。

　　《貨郎圖》的貨攤中放著什么？《清明上河圖》里店鋪在賣什么？《滕王閣圖》的斗拱結(jié)構(gòu)是什么樣？曲阜孔府珍藏的《三圣圖》里奧秘是什么？這些讓人好奇的問題，通過“大系”都可以找到答案。

　　“大系”圖像精度極高，將局部放大數(shù)倍后可觀察到許多原作中不易發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)。“這些名畫隨著時(shí)間的悠遠(yuǎn)，很多細(xì)節(jié)難以看清，但‘大系’通過數(shù)字化手段將其放大，完全可以滿足最苛刻的研究需求。比如畫面中只有巴掌大的宋代建筑，放大后細(xì)節(jié)就清晰可見，從中更能體會(huì)古人的獨(dú)特匠心和畫家卓越的功力?！闭憬髮W(xué)藝術(shù)與考古博物館策展人王珅說。

　　近年來，有一位研究者僅以“赤壁”為題材，就在“大系”的資源庫中找到了數(shù)十幅畫作，極為豐富的學(xué)術(shù)資源令學(xué)者們激動(dòng)不已。

　　“學(xué)術(shù)資源的匯聚必將帶動(dòng)學(xué)術(shù)力量的匯聚，讓中國在學(xué)術(shù)研究、學(xué)科建設(shè)、人才培養(yǎng)上，發(fā)出更響亮的聲音?！笙怠馁Y源將成為滋養(yǎng)后世的一方沃土和挖掘不盡的寶貴礦藏?！闭憬髮W(xué)文化遺產(chǎn)研究院副院長(zhǎng)李志榮說。

　　“大系”還努力運(yùn)用高科技手段，探索出一條充分展現(xiàn)古畫神韻、讓更多的民眾與傳世名跡“親密接觸”的新途徑。通過“每日中華名畫”為主題的系列短視頻，“大系”項(xiàng)目在“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”平臺(tái)進(jìn)行藝術(shù)科普，至今已推出450余期，單期最高點(diǎn)擊量為220余萬次。通過5G、VR、AI、云計(jì)算、動(dòng)作捕捉等現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，大系項(xiàng)目目前已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了部分名畫的沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)。

　　中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化積淀著中華民族最深沉的精神追求，是中華民族生生不息、發(fā)展壯大的源泉，也是全體中華兒女尋根溯源的文化基因和精神標(biāo)識(shí)。

　　目前，“中國歷代繪畫大系”還有部分海外文博機(jī)構(gòu)和私人藏品暫未納入；一些尚存斷代、真?zhèn)蔚葼?zhēng)議的入編作品，有待進(jìn)一步研究；大量與紙、絹質(zhì)中國歷代繪畫緊密相關(guān)的古代壁畫、雕塑、建筑等造型藝術(shù)，也亟待數(shù)字化采集、利用。

　　“大系”項(xiàng)目負(fù)責(zé)人說，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展、全球范圍內(nèi)的文化交流與文明互鑒，依然任重道遠(yuǎn)。(記者商意盈、朱涵)