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變臉等戲曲絕活兒，既是歷史的沉淀，也是鮮活的當(dāng)下。只有在戲曲傳承發(fā)展中用心傳承并創(chuàng)造性運(yùn)用，絕活兒才能有更強(qiáng)的生命力

前不久，浙江婺劇院的一出新創(chuàng)劇目在中國婺劇院連演七場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。主演之一是梅花獎(jiǎng)得主、優(yōu)秀青年演員楊霞云，她扮演的角色戴著面具出場(chǎng)，轉(zhuǎn)瞬之間三次變臉，讓觀眾大呼過癮。

變臉是一項(xiàng)戲曲表演絕技，普遍存在于諸多地方劇種，一些木偶劇、皮影戲也有變臉環(huán)節(jié)。其中，川劇的變臉具有較高知名度。川渝一帶游人如織的茶館飯店，經(jīng)常安排專門的變臉表演，并逐漸為各地川菜館所仿效。編劇魏明倫創(chuàng)作的川劇作品《變臉》、導(dǎo)演吳天明執(zhí)導(dǎo)的電影《變臉》索性就以這一絕技為劇名，這些都讓變臉成為川劇的重要標(biāo)識(shí)。

戲曲中所謂“變臉”，是指表演者在舞臺(tái)上利用特殊技巧突然變化臉部妝扮。它就在觀眾眼前迅即完成，既快又巧，令觀眾感到驚詫，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果。一般來說，戲曲演員的妝容在出場(chǎng)之時(shí)就已經(jīng)定型，在下場(chǎng)前無法更易，但戲曲為了滿足某些特定情境下的表演需求，生發(fā)出許多種特殊的變臉手法，讓角色在戲劇進(jìn)程中更換妝容。

變臉?biāo)囆g(shù)有多種手法，這些手法各有竅門，大致分為改變臉譜和變換面具兩大類。多種多樣的變臉絕活兒，大致是清初以來戲曲各劇種在演出過程中創(chuàng)造出來的，民間的創(chuàng)造者們可能沒有機(jī)會(huì)留下姓名，卻留下了精巧的藝術(shù)。戲曲的變臉代代相傳且不斷豐富與成熟，衍生出各自特有的風(fēng)格和手法，極大提升了戲曲的表現(xiàn)力。

戲曲的凈行、丑行直接在觀眾面前改變臉譜的變臉以“抹臉”為主，指演員在舞臺(tái)上用特殊手法瞬間改變?nèi)宋锬樕系纳逝c圖案，通常是演員利用急遽的轉(zhuǎn)身或衣袖短暫遮住臉部時(shí)，將事先在手心準(zhǔn)備好的顏料往臉上一抹，使人物的面部形象明顯改變。川劇《東窗修本》里的秦檜在撰寫迫害岳飛的奏本、被幻覺中出現(xiàn)的岳飛擊倒在地時(shí)，演員是趁突然轉(zhuǎn)向之機(jī)，把手心藏好的煙灰抹在臉上，表現(xiàn)角色此時(shí)的驚恐。婺劇《火燒子都》中有幾次運(yùn)用變臉——前三次用抹臉手法，最后一次用的是吹臉手法，即手心暗暗藏有金粉，趁觀眾不注意猛一吹氣，將金粉噴滿全臉。

川劇的“扯臉”技藝是用拉線的方法變換面具，這是目前最為常見的變臉類型。《白蛇傳》里的金缽，最為知名。它借助事先蒙在演員臉上的多層疊加的面具，通過設(shè)計(jì)好的扯線，用巧勁將這些面具一層層扯掉，實(shí)現(xiàn)變臉的效果。早期的面具使用草紙，現(xiàn)在多用綢緞，材料的改進(jìn)，使得每次變臉表演可以變換的臉譜更多了。

國家一級(jí)演員王道正和四川省川劇院的何洪慶，都是憑借擅長(zhǎng)川劇變臉?biāo)囆g(shù)而廣為人們稱道的表演藝術(shù)家。從1959年首次出國演出，到改革開放后多次出現(xiàn)在各類電視晚會(huì)，川劇變臉?biāo)囆g(shù)的聲譽(yù)逐漸遠(yuǎn)播海內(nèi)外。

戲曲表演中的這幾類變臉手法，“抹臉”和“吹臉”等類似于雜技，“扯臉”類似于魔術(shù)，既是令人驚艷的高難度表演，又在戲曲的劇情敘述、人物塑造、情感表達(dá)中有不可替代的特殊效果。

戲曲的精彩絕活兒，往往是幾代人的創(chuàng)造結(jié)晶，需要長(zhǎng)期的艱苦訓(xùn)練才能掌握。在川劇界，現(xiàn)在變臉絕活早就留在了新一代演員身上，不再有失傳之虞。更重要的是，新一代戲曲演員不僅通過傳統(tǒng)劇目經(jīng)常性的演出傳承，還能在新劇目創(chuàng)作中有意識(shí)地、創(chuàng)造性地活用這些特殊技巧。像重慶川劇院的新編川劇《金子》里就有非常巧妙的變臉運(yùn)用，是新創(chuàng)劇目活用變臉的范例。

變臉等戲曲絕活兒，既是歷史的沉淀，也是鮮活的當(dāng)下。只有在戲曲傳承發(fā)展中用心傳承并創(chuàng)造性運(yùn)用，絕活兒才能有更強(qiáng)的生命力。