圖①:孟鈴爍設(shè)計的“瑞兔載?!鼻喟状蓴[件圖稿。本報記者 王 丹攝 圖②:孟鈴爍和他的作品。 本報記者 王 丹攝 圖③:呂雅婷團(tuán)隊設(shè)計的斗彩玲瓏團(tuán)菊杯。受訪者供圖 圖④:呂雅婷在廠房里察看瓷器生產(chǎn)狀況。受訪者供圖 圖⑤:魏榮榮在給陶瓷茶杯填色。本報記者 王 丹攝 圖⑥:魏榮榮創(chuàng)作的敦煌系列茶器。本報記者 王 丹攝
陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新到底有多少種可能?它那么日常,可以悄無聲息地融入我們的一飯一蔬;它又很遙遠(yuǎn),無論生產(chǎn)技藝還是作為歷史的載體,始終意蘊無窮。近年來,江西省景德鎮(zhèn)市迎來了一股陶瓷文化的熱潮,年輕游客們紛紛涌入這座被譽為“千年瓷都”的城市,開啟了一場別開生面的“陶藝奇遇”之旅。
理解一座城,首先要走近城中人。集古瓷片,畫敦煌壁畫,像研究化學(xué)試劑那樣研究“釉料配方”……他們是培訓(xùn)師、藝術(shù)家、企業(yè)人,更是“玩泥巴”的景德鎮(zhèn)新青年。他們職業(yè)不同、身份不同,但都是90后,從他們身上,我們可以看到關(guān)于景德鎮(zhèn)的無限可能。
孟鈴爍:
挖掘古瓷片的靈動故事
景德鎮(zhèn)青匆藝集工作室負(fù)責(zé)人孟鈴爍十分健談,記者還沒怎么提問,他已經(jīng)講起了粗瓷和細(xì)瓷的差別。這名出生于1998年的青年,相較于陶瓷本身,更感興趣的是陶瓷背后的歷史文化與風(fēng)俗故事。
孟鈴爍幼年正趕上家鄉(xiāng)大建設(shè)。在自家附近的工地上,他常常能撿到殘破的瓷片?!皻埲庇袆e樣之美?!北M管家里無人從事陶瓷行業(yè),但孟鈴爍對老物件始終癡迷。2016年,孟鈴爍考到景德鎮(zhèn)學(xué)院。
讀書期間,孟鈴爍逛遍了景德鎮(zhèn)所有的窯址,看窯具、撿陶瓷殘片,實地了解各個窯口生產(chǎn)瓷器的特質(zhì)。2019年,孟鈴爍在景德鎮(zhèn)市珠山區(qū)陶陽新村租了一套房子,整理自己收藏的數(shù)萬片民窯古瓷片,開辦了一個標(biāo)本館,并免費對外開放?!叭绻f官窯瓷代表著一個時代工藝的最高峰,那民窯瓷則更多地表現(xiàn)老百姓的樸素日常生活,生動有趣?!泵镶彔q說。
孟鈴爍還嘗試搞陶瓷研學(xué),作為一名研學(xué)老師,他打造的“古陶瓷研學(xué)課程”,不止于拉坯、作畫、逛集等體驗,更多地注入了歷史和文化內(nèi)涵,其中穿插著不少窯工和窯口的故事,以加深孩子們對瓷都的理解。在他看來,真正的創(chuàng)新不是天馬行空,而首先要對陶瓷發(fā)展歷史有深入的認(rèn)識和了解。
旺季做陶瓷研學(xué),淡季做陶瓷設(shè)計。談起設(shè)計,孟鈴爍引用清代督陶官唐英的話,“仿舊須宗雅則,肇新亦有淵源。”2022年,為制作一只賀年生肖擺件,孟鈴爍從一片古瓷上提煉出“回頭兔”形象,用時3個月,修改25版,制造出一款“瑞兔載?!钡那喟状蓴[件。為更傳神地表達(dá)兔子的神態(tài),他還特地養(yǎng)了幾只小兔子:“我這才知道,原來兔子前腳有5趾,后腳只有4趾!”除了陶瓷擺件,孟鈴爍還通過古瓷片帶來的靈感,設(shè)計了防疫宣傳冊、防溺水宣傳冊等,免費向大眾發(fā)放。2023年以來,為迎合火熱的游學(xué)市場,一款瓷片拼貼畫“碎碎平安”推向市場。各類文創(chuàng)產(chǎn)品正不斷研發(fā),截至目前,孟鈴爍依托古瓷靈感帶領(lǐng)團(tuán)隊研發(fā)設(shè)計稿70余套、產(chǎn)品7種,銷往日本、韓國、新加坡等地。
古瓷片收集、瓷文化傳播、文創(chuàng)產(chǎn)品研發(fā)……如今,孟鈴爍帶著一支平均年齡不到30歲的7人團(tuán)隊,與景德鎮(zhèn)學(xué)院合作建立實踐基地,其工作室入選教育部首批中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地。借助古瓷片,他們正努力講述更多面的瓷都故事。
魏榮榮:
把敦煌飛天復(fù)刻到陶瓷上
步入魏榮榮在景德鎮(zhèn)昌南新區(qū)陶瓷工坊的工作室,只見貨架上、地上,擺滿了各式古樸的茶器,還有未及加工的坯體。
作為景德鎮(zhèn)梟目文化傳媒有限公司共同創(chuàng)始人,95后魏榮榮已經(jīng)學(xué)了10年敦煌壁畫、5年陶瓷繪畫。
魏榮榮出生于甘肅蘭州,于2015年考入西北師范大學(xué)敦煌學(xué)院國畫專業(yè)。魏榮榮沒想到,這個專業(yè)真要在敦煌待3年?!白灰够疖?,從蘭州開到敦煌,一睜眼,窗外忽然變成戈壁了。”由于環(huán)境艱苦,有同學(xué)待了一個月就離開了,魏榮榮向媽媽哭訴,媽媽卻勸她堅持。漸漸地,像樊錦詩那樣一心一意投身敦煌的前輩學(xué)者們,用一言一行感染了魏榮榮?!澳阍搅私馑?,你就會越愛它!”魏榮榮終于安下心來認(rèn)真學(xué)藝。
2017年暑假,一次偶然的寫生之旅讓西北姑娘和江南小城結(jié)緣。在魏榮榮看來,景德鎮(zhèn)和敦煌十分相似:都是自由、開放、包容的藝術(shù)之都。在景德鎮(zhèn),魏榮榮開展新嘗試,在瓷板上進(jìn)行敦煌主題創(chuàng)作。
在麻紙或者泥板上進(jìn)行大幅創(chuàng)作時,往往半天就能完成勾線。如今,轉(zhuǎn)移到一塊小小的瓷板上,卻需要花費一個星期。“麻紙有一定的吸附能力,而瓷板因為有一層光滑的釉面,顏料附著力低,很容易被蹭掉。此外,壁畫更多使用游絲描或者柳葉描,但陶瓷繪畫可能習(xí)慣使用鐵線描或者‘釘頭鼠尾’描?!蔽簶s榮解釋道。
在小件瓷上開展創(chuàng)作,比一般的瓷板畫創(chuàng)作更具難度:一方面是因為幅面更小,另一方面是由于魏榮榮對藝術(shù)的精益求精。“晚清以來的陶瓷繪畫對人面可能采取空置的方式,而我希望盡可能還原,做出和敦煌壁畫接近的感覺。”伸出小拇指比對,魏榮榮讓記者觀察一件蓋碗上的飛天人物面頰,還不及她半片指甲大,卻線條分明、眉目清楚,猶如敦煌飛天“飛”到了小小茶碗之上。
“藝術(shù)的難度,在于審美本身?!蔽簶s榮認(rèn)為,好的藝術(shù)不是曲高和寡的,而是能夠被大眾所接受和喜愛的?!笆袌龅恼J(rèn)可度其實也是大眾對藝術(shù)審美的認(rèn)可,而不能落入俗套?!蔽簶s榮創(chuàng)作的茶器千佛系列,甫一推出便銷售一空,“我的客戶大多是去過敦煌、對敦煌有一定了解的。當(dāng)你深入了解了一樣?xùn)|西,就更能發(fā)現(xiàn)它的美。”2021年,魏榮榮成功注冊了兩個與敦煌相關(guān)的瓷器品牌。
如今,魏榮榮每年至少有一個月專事創(chuàng)作,一個月專門授課——她成了敦煌學(xué)院的特聘教師?!鞍讯鼗偷臇|西帶到景德鎮(zhèn),再把景德鎮(zhèn)的東西帶到敦煌?!蔽簶s榮堅信,只有在碰撞、交流之中,文化之路才能越走越寬?!疤沾墒且环N載體。現(xiàn)在,我們在景德鎮(zhèn)就可以看到各種風(fēng)格和陶瓷的結(jié)合,我把這稱之為‘景化’,我們都是被‘景化’的手藝人,但同時仍舊保持著自己獨特的風(fēng)格。通過景德鎮(zhèn),我們看到的是兼收并蓄、豐富多彩的中華文化。”魏榮榮說。
呂雅婷:
讓玲瓏瓷發(fā)揚光大
景德鎮(zhèn)的青年人,青春閃耀,獨具特色。景德鎮(zhèn)富玉青花玲瓏陶瓷有限公司董事長呂雅婷出生于1993年,是中國婦女第十三次全國代表大會江西團(tuán)45名代表中最年輕的一名。此外,她還是歸國留學(xué)生、非遺傳承人、品牌創(chuàng)始人……每一個光鮮的標(biāo)簽背后,都有無數(shù)的汗水。
2014年,在國外就讀商科的呂雅婷留學(xué)歸國,從跟著老師傅學(xué)“配釉”起步,開啟與玲瓏瓷的“親密接觸”。
玲瓏瓷作為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一,前后需要100多道工序,比一般的制瓷工序更繁瑣,所以傳世很少、規(guī)模化生產(chǎn)更難。所謂“玲瓏”,就是在經(jīng)燒制的素坯上鏤空雕刻,再填以“玲瓏釉”,這種釉料經(jīng)燒制后變得通透,器皿在光影下就像玲瓏孔洞一般,晶瑩璀璨?!澳芡腹馐侨藗円话阏J(rèn)為玲瓏瓷最大的特點?!眳窝沛谜f,品相上好的玲瓏瓷,還要通透潤澤,不摻任何雜質(zhì),“是對技術(shù)和審美的雙重考驗,也是玲瓏釉和坯體、面釉的完美結(jié)合?!?/p>
“規(guī)模生產(chǎn)的玲瓏瓷,一般僅使用一種白色玲瓏釉。為什么不能是青色、粉色呢?”在試驗中,呂雅婷不斷發(fā)出新疑問。須知,釉料不是一成不變的??赡芤驗樵铣缮牟町悾瑢?dǎo)致原始配方并不適用,要不斷加以調(diào)整。因此,規(guī)模化的產(chǎn)品難做,而又沒有太多人能夠沉下心來研究釉料配方。為此,呂雅婷鉚足勁要搞研發(fā):“我還年輕,祖輩又是做玲瓏瓷的,如果我不去做,還有誰能做?”2017年,經(jīng)過上千次試驗,呂雅婷配制出能夠穩(wěn)定生產(chǎn)的“微晶翡翠玲瓏釉”和一款“易清洗”面釉,兩項材料于2019年成功申請國家級發(fā)明專利。
2018年,呂雅婷任富玉青花玲瓏陶瓷有限公司董事長。著眼長遠(yuǎn)的她首先考慮要生產(chǎn)一款定位年輕市場的“陀螺杯”,誤差要求在1毫米以內(nèi)。在景德鎮(zhèn),想要做出一款新產(chǎn)品其實并不難,可是要想實現(xiàn)規(guī)?;a(chǎn),卻需要不斷改良設(shè)計和機(jī)器工藝——“手作是個個不同,機(jī)造必須標(biāo)準(zhǔn),誤差越小越好!”可負(fù)責(zé)技術(shù)的老師傅攤攤手,“做不了!簡直違背傳統(tǒng)!”一般的產(chǎn)品打樣3次大約可投入生產(chǎn),為使這款水杯設(shè)計符合生產(chǎn)工藝要求,呂雅婷堅持打了數(shù)十次樣。技術(shù)師傅最終配合團(tuán)隊改進(jìn)器型和工藝流程,產(chǎn)品成功推向市場。經(jīng)過這個項目,呂雅婷更懂得了陶瓷制造企業(yè)如何實現(xiàn)長足發(fā)展:打磨團(tuán)隊、成本控制、產(chǎn)品研發(fā)、技術(shù)革新……缺一不可。
2017年創(chuàng)立“富玉窯”藝術(shù)收藏瓷品類、2018年創(chuàng)立“weno”自主設(shè)計年輕品牌、2021年創(chuàng)立“富玉呈祥”新中式擺件瓷……過去幾年,父輩留下的企業(yè)在呂雅婷手上煥發(fā)新活力,公司由原初生產(chǎn)單個品類擴(kuò)展為擁有4個品牌,覆蓋日用瓷、藝術(shù)瓷等全品類青花玲瓏瓷的企業(yè)。目前,呂雅婷在全國開展招商加盟,“加盟店會直接展示我們的品牌標(biāo)識,擴(kuò)大品牌影響。”傳世名品青花玲瓏,如今在年輕一代的手中,不僅在工藝上不斷革新,還在規(guī)?;?、產(chǎn)業(yè)化之路上不斷發(fā)展壯大。
版式設(shè)計:沈亦伶
《 人民日報 》( 2024年01月21日 05 版)
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