倫敦?fù)碛性S多世界著名的演出場地,但沒有一個像杜克路14號那樣特別。上世紀(jì)七十年代末,這座精致的紅磚樓成為倫敦當(dāng)代舞蹈劇場及其附屬的倫敦當(dāng)代舞蹈學(xué)校的所在地,并因此得名廣場劇院。
2013年廣場劇場迎來了一群來自北京、臺北和倫敦的編舞家和舞者,他們都是 “跨藝” 項(xiàng)目參與者。不同舞種在碰撞中激發(fā)新的創(chuàng)造力,舞者也在交流中加深東西方哲學(xué)的理解。十年過去, “跨藝” 項(xiàng)目仍在舞動無界,項(xiàng)目創(chuàng)始人、米德塞克斯大學(xué)克里斯多夫·班納曼教授向我們分享其從舞蹈家到教授的個人歷程,以及領(lǐng)導(dǎo)這一跨文化舞蹈項(xiàng)目的心得體會。
既是舞者 亦是學(xué)者
所在劇場。Lewis McCarthy攝
人民網(wǎng):您從很小的年紀(jì)就接受了古典芭蕾舞訓(xùn)練,并加入了加拿大國家芭蕾舞團(tuán),請問是什么樣的機(jī)緣促使您開始游歷歐亞大陸?
班納曼:我從15歲開始就專注于舞蹈訓(xùn)練,先被加拿大國立芭蕾舞學(xué)院錄取,后加入加拿大國立芭蕾舞團(tuán)。那時的我感覺在加拿大有些閉塞,希望能夠更多地探索世界?,F(xiàn)在回想起來,青少年時期我在家里看到過父親的藏書大部分都與東亞和南亞哲學(xué)相關(guān),這顆種子使得我對亞洲產(chǎn)生了濃厚的興趣,將南亞作為旅行的第一站。
我在印度待了將近一年的時間,不僅學(xué)習(xí)了瑜伽還觀看了很多不同風(fēng)格的舞蹈表演,對我來說是一個全新的舞蹈世界。無獨(dú)有偶,我在返回加拿大的過程中在英國停留了一段時間、遇到了一位在倫敦當(dāng)代舞劇團(tuán)工作的朋友,我們今天所在的建筑便是該劇團(tuán)的舊址。
人民網(wǎng):從專業(yè)舞者到大學(xué)教授,您把對古典芭蕾和新舞蹈的理解從舞臺帶入了課堂。請問這一身份的轉(zhuǎn)換如何使得您與中國產(chǎn)生了更深的連接?
班納曼:當(dāng)我的舞者生涯告一段落,我很榮幸能夠作為學(xué)者加入米德塞克斯大學(xué)。當(dāng)時米德塞克斯正在大力發(fā)展國際合作項(xiàng)目,而我又恰好和英國國內(nèi)外的舞蹈團(tuán)體有許多聯(lián)系。2007年,我去瑞士參加了一個專為各個表演機(jī)構(gòu)的藝術(shù)總監(jiān)組織的國際項(xiàng)目,同時與會的還有中國國家芭蕾舞團(tuán)的代表。機(jī)緣巧合,我與北京舞蹈學(xué)院的許銳聊了起來。因?yàn)槲覐男【驮诟赣H的影響下接觸中國哲學(xué),我們之間的對話逐漸超越了純粹的編舞。以哲學(xué)為開端,我們深入討論了共同發(fā)起一個跨文化舞蹈項(xiàng)目的可能性。
因哲學(xué)結(jié)緣,為文化起舞
班納曼。Lewis McCarthy攝
人民網(wǎng):不久后許銳邀請您訪問北京舞蹈學(xué)院。請問您對北舞的第一印象是什么樣的?這次的訪問取得了怎樣的進(jìn)展?
班納曼:2008年,我第一次訪問北京。據(jù)我的觀察,北京舞蹈學(xué)院和我去過的世界任何一個其他學(xué)校都不一樣。它不僅擁有數(shù)量眾多的練習(xí)室和教室,還教授國標(biāo)、芭蕾、民族舞等眾多舞種。許銳和我還探討了如何將之前提到的合作項(xiàng)目變成現(xiàn)實(shí)。我們計(jì)劃從中國和英國各邀請一位編舞進(jìn)行共同創(chuàng)作,然后由北京舞蹈學(xué)院青年舞蹈團(tuán)將作品演繹出來。我們希望它可以為國際聯(lián)合創(chuàng)作提供一個框架,使藝術(shù)家們以此為基礎(chǔ)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的表演,所以將它起名為“舞動無界”。在最后的匯報演出中,青年舞者們的即興創(chuàng)作贏得了滿堂喝彩,取得了很好的效果。
人民網(wǎng):自2009年北京的成功演出之后,“舞動無界”又在一年多以后迎來了第三個合作伙伴臺北藝術(shù)大學(xué)并且改名“跨藝·舞動無界”。請問這一改變是如何發(fā)生的?
班納曼:“2009舞動無界”不僅是一次成功的跨國合作,也是我人生和舞蹈生涯的重要里程碑。許銳和我都認(rèn)為應(yīng)該將它繼續(xù)下去。我在返英之后也自然地和周圍的許多人都提到了這個項(xiàng)目。我通過葉紀(jì)紋女士認(rèn)識了來自臺北藝術(shù)大學(xué)的同事。我跟他們提起了“舞動無界”項(xiàng)目。第二天,他們便通過電話表達(dá)了加入這個項(xiàng)目的意愿。許銳一直是思想很開明的人,當(dāng)我把北京-倫敦-臺北三方合作的想法分享給他時,他立即表示會與北京的同事們展開進(jìn)一步的討論。
人民網(wǎng):隨著新伙伴的加入,“跨藝·舞動無界”迎來了哪些變化?
班納曼:相比“舞動無界”,“跨藝”的彩排和演出在全球多個城市巡回。2011年的臺北站、2012年的北京站和2013年的倫敦站建立了巡回表演的基本框架,直到新冠我們都盡量保持著這樣一個循環(huán)。
在我們的眼中,“跨藝”和它所在的城市息息相關(guān)。北京、倫敦和臺北都是國際化的大城市,但是它們又在快節(jié)奏、高增長和多變化這些共同的標(biāo)簽之外有各自獨(dú)特地方?!翱缢嚒泵恳徽镜闹黝}和表演都是根據(jù)城市量身定制的。2024年,我們將目光放在臺北,也希望這次的活動能重啟國際巡演的旅程。
人民網(wǎng):“跨藝”項(xiàng)目扎根于中國哲學(xué),請問這些表演在西方的接受度如何?
班納曼:“跨藝”首次在西方的演出是2013年的倫敦站,就在廣場劇場舉行。一開始,我們的團(tuán)隊(duì)對于上座率是有些顧慮的,畢竟這是歐亞合作的一個全新領(lǐng)域。但我們忘記了倫敦有多少來自東亞的留學(xué)生,以及他們的社交網(wǎng)絡(luò)會進(jìn)一步為我們帶來多少觀眾。事實(shí)上我們最后通過開放帶妝彩排場的形式才容納下這么多觀眾。
倫敦的成功告訴了我們,人們正在全球化的世界中以何種速度移動,以及這些移民會對人口結(jié)構(gòu)和互動方式帶來何種改變。從某種意義上來說,我們僅僅是以舞蹈為媒介反映了許多世界上正在發(fā)生、但鮮有關(guān)注的變化。
在變化的世界追尋教育的本質(zhì)
班納曼。Lewis McCarthy攝
人民網(wǎng):“跨藝”迎來了項(xiàng)目的第十二個年頭,您與北京舞蹈學(xué)院的許銳教授和臺北藝術(shù)大學(xué)的王云幼教授組成的“鐵三角”出色地證明了項(xiàng)目的創(chuàng)造性和可持續(xù)性,請問您對“跨藝”的未來有什么樣的規(guī)劃?
班納曼:雖然我希望在未來仍然能以項(xiàng)目發(fā)起人的身份參與其中,但我不可能永遠(yuǎn)地承擔(dān)領(lǐng)導(dǎo)工作,“跨藝”的發(fā)展和具體工作將由他人繼續(xù)。在尋找繼任者的同時,我們也需要思考如何在英國建立一個更加緊密的舞者團(tuán)體。無論是合作多年的北京舞蹈學(xué)院和臺北藝術(shù)大學(xué),還是后來加入的臺北大學(xué)和香港演藝學(xué)院,他們都有屬于自己的舞團(tuán),我時常需要從別的機(jī)構(gòu)邀請舞者加入自己的團(tuán)隊(duì)。我認(rèn)為,現(xiàn)在是一個不錯的時機(jī)可以與英國的某個舞蹈學(xué)院建立正式的合作伙伴關(guān)系。
人民網(wǎng):回顧“跨藝”項(xiàng)目走過的十幾年歷程,您最深的體會是什么?
班納曼:參與“跨藝”和“舞動無界”的這十幾年從根本上改變了我的職業(yè)生涯和世界觀,這或許就是為什么我現(xiàn)在對于推動英國教育和國際的接軌有了更大的熱情。在國際的舞臺上,我認(rèn)為英國的教育不應(yīng)該單純地將自己的理念投射到其他國家身上,而是應(yīng)該基于對所處環(huán)境的理解做出一種新的詮釋??紤]到教學(xué)的核心要素是世界通用的,我們或許可以從東亞的教育傳統(tǒng)和儒家思想中學(xué)習(xí)到更多。
當(dāng)初踏上舞蹈之路的時候,我曾對父親說我希望成為一位舞者,而不是他那樣成天泡在書堆里的學(xué)者。事實(shí)證明,年少時接觸的哲學(xué)從根本上塑造了我對世界的理解方式,這也就是為什么“跨藝”是一個基于和諧互惠的理念而建立的創(chuàng)作空間,來自不同背景的人可以自由地以合作的方式進(jìn)行即興創(chuàng)作。比起單方面的輸出,文化之間的交流才是重中之重。
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