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　　信息爆炸的時(shí)代，在作品和觀眾之間有一堵冗雜信息和動(dòng)態(tài)影像筑成的墻，而作品的海報(bào)、劇照就是這堵墻上的一扇窗。從窗戶望去，可以窺看作品之“一斑”，很多時(shí)候，就是這“一斑”奠定了觀眾心中的初印象，甚至決定了他/她是否要翻過(guò)這堵墻，與作品最終相遇。

　　最先在信息洪流中與觀眾迎面而來(lái)的海報(bào)、劇照，如何留住觀眾的目光?如何吸引觀眾從這扇窗戶向作品望去?這是攝影師田雨峰和設(shè)計(jì)師二環(huán)的創(chuàng)作密碼，也是他們的作品最鮮明的藝術(shù)特色。

　　田雨峰攝影師

　　2022年煙臺(tái)打造的一系列城市品牌活動(dòng)中，田雨峰和郭貫宇(二環(huán))受邀央視，出任全流程攝影師和海報(bào)設(shè)計(jì)師，共同創(chuàng)作了一系列聚焦煙臺(tái)城市氣質(zhì)和城中人的圖像作品。這一組人與城市相互支撐、彼此滋養(yǎng)的人物攝影海報(bào)、劇照，用“城市中的人”這個(gè)核心概念來(lái)回應(yīng)“何以煙臺(tái)?”的活動(dòng)主題，成為了煙臺(tái)這座古城的新名片。

　　單看海報(bào)，文字突出“煙臺(tái)”這座城市，視覺(jué)形象卻突出“人物”，而且基本上都是觀眾耳熟能詳?shù)臉I(yè)界大咖型人物。文字和視覺(jué)畫面天然形成了一種張力，兩者之間有沒(méi)有關(guān)系?有什么樣的關(guān)系?這是兩位創(chuàng)作者在這種常規(guī)活動(dòng)海報(bào)中頗具匠心的懸念設(shè)計(jì)，讓觀眾開(kāi)始對(duì)海報(bào)中兩個(gè)看似并不相干的元素產(chǎn)生了好奇。

　　事實(shí)上，海報(bào)中那些觀眾早已熟悉的行業(yè)大咖，恰恰與煙臺(tái)這座城市有著并不為人所知的深厚情感連接。在田雨峰看來(lái)，煙臺(tái)的城市氣質(zhì)絕不只是自然環(huán)境甚至人文景觀所能言說(shuō)的，“氣質(zhì)”這個(gè)很難用語(yǔ)言描繪的，抽象又飄渺的東西，在“煙臺(tái)人”身上卻能有最精準(zhǔn)而且具體的呈現(xiàn)。

　　民，乃城之本也。這一系列的海報(bào)，他們選用了一種“城與人”的設(shè)計(jì)理念，在田雨峰的人物攝影基礎(chǔ)上，二環(huán)在海報(bào)設(shè)計(jì)中把“人物”與“城市”融合在一起，最終呈現(xiàn)的煙臺(tái)名片就是在這個(gè)城市中出生，從這個(gè)城市中走出，到這個(gè)城市里安家，來(lái)這個(gè)城市里奮斗的每一個(gè)人物。而這些人物身上自帶的既有光環(huán)，又吸引著觀眾關(guān)注、了解人與城市之間的關(guān)系，人物不為人知的情感體驗(yàn)和與這座城市有關(guān)的動(dòng)人故事。山海相依，因?yàn)榇碎g之人，所以有如是之城。

　　王亞平，是中國(guó)人盡皆知的神州十三號(hào)載人飛船航天員，這位“最美太空老師”，是中國(guó)首個(gè)進(jìn)駐空間站的女航天員，也是中國(guó)首位執(zhí)行出艙任務(wù)的女航天員。她那張從太空返回地球后，身著航天服微笑拍下的照片，自信、美麗，無(wú)疑成為每個(gè)中國(guó)人心中無(wú)可替代的“摘星人”。

　　在進(jìn)行人物形象海報(bào)設(shè)計(jì)的時(shí)候，田雨峰決定不再為她拍攝全新的形象照，因?yàn)檫@張帶著航天元素的照片已經(jīng)定格在每個(gè)人心中，成為一個(gè)無(wú)可替代的形象，海報(bào)人像攝影的意義也并不在于覆蓋人們對(duì)一些特殊人物的特定形象記憶。但是，如果單純只是搬運(yùn)這張觀眾普遍接受和喜愛(ài)的照片，那就意味著主動(dòng)放棄了自己的創(chuàng)作空間，也就很難被稱之為創(chuàng)作者。二度創(chuàng)作是必要的，而且要找到巧妙的切入點(diǎn)，在不妨礙航天員王亞平這個(gè)華彩形象的前提下，拓展人物在觀眾印象中的邊界。

　　田雨峰和二環(huán)在創(chuàng)作前了解到王亞平是土生土長(zhǎng)的“煙臺(tái)小閨女“，她的飛天夢(mèng)想正是在這座童年的城市里生根發(fā)芽，茁壯成長(zhǎng)。他們首先抽象出代表煙臺(tái)形象的葡萄酒，并把這個(gè)畫面處理為人像的畫框和背景，然后王亞平的航天服半身像作為畫面主角，被置于氤氳著葡萄酒紅的畫面前景中。環(huán)繞在人像四周飄帶般在酒杯中蕩漾的紅葡萄酒代表煙臺(tái)這座城，山海相依、碧空如洗，而城中人保留住航天員王亞平的經(jīng)典形象，又在經(jīng)典之上疊加航天員背后“煙臺(tái)小閨女”的世俗身份，展現(xiàn)城市成就人物，人物塑造城市的和諧關(guān)系，同時(shí)引導(dǎo)觀眾去追問(wèn)海報(bào)背后夢(mèng)想何以成真的故事。

　　這樣以人物側(cè)寫城市的模式，是田雨峰和二環(huán)在這次煙臺(tái)系列活動(dòng)海報(bào)中貫穿的創(chuàng)作思路，也暗合了近兩千年前東漢文字學(xué)家許慎的解釋，“城，所以盛民也;民，乃城之本也”。煙臺(tái)所成就的城中人，恰恰可以作為“何以煙臺(tái)?”的答案，這個(gè)巧思，是他們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中為煙臺(tái)這個(gè)城市品牌，找到的最準(zhǔn)確的名片。

　　郭貫宇/二環(huán) 設(shè)計(jì)師

　　田雨峰和二環(huán)是彼此非常熟悉，在長(zhǎng)期合作中達(dá)成了創(chuàng)作默契的伙伴。最終他們呈現(xiàn)出的海報(bào)每一張都讓觀眾覺(jué)得自然、悅目，這得益于兩人創(chuàng)作理念的高度一致，也仰賴每一次創(chuàng)作前從不省略的溝通環(huán)節(jié)。既然各自的工作都是獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作，那么充分的溝通交流，才能確保兩人的創(chuàng)作最終能夠無(wú)縫銜接，渾然天成。關(guān)于攝影和海報(bào)的結(jié)合，是他們已經(jīng)合作日久但依然不斷在思考的課題。海報(bào)本身承擔(dān)兩種功能，其一是它功能性的作為宣傳方式，其二則是創(chuàng)作者自己的藝術(shù)追求。

　　在《2022煙臺(tái)國(guó)際葡萄酒節(jié)》這個(gè)城市品牌系列活動(dòng)中，另一位煙臺(tái)的女兒，李少紅，導(dǎo)演了短片《分享》，作為對(duì)家鄉(xiāng)的獻(xiàn)禮。這位著名的導(dǎo)演，從煙臺(tái)的輕輕海風(fēng)、幽幽濤聲中走出，走向了影視藝術(shù)的光與影，創(chuàng)作出《大明宮詞》、《橘子紅了》、《新紅樓夢(mèng)》等情感細(xì)膩、情誼深厚，體現(xiàn)中國(guó)式浪漫和中國(guó)式抒情的佳作。她在煙臺(tái)的城市氣質(zhì)和母親的藝術(shù)熏陶下成就了自己的藝術(shù)夢(mèng)想，又在成為母親后帶著女兒回到煙臺(tái)尋味鄉(xiāng)情，導(dǎo)演了短片《分享》。短片講述不同代際、社會(huì)身份的人物在煙臺(tái)這座城市中的生活、奮斗與喜樂(lè)，沒(méi)有明晰的時(shí)間線性故事發(fā)展和因果關(guān)系，沒(méi)有連貫統(tǒng)一的情節(jié)主線和戲劇沖突焦點(diǎn)，幾組敘事片段綴合，用形散神聚的散文式結(jié)構(gòu)，風(fēng)格統(tǒng)一的意象意境，最終交匯成又一個(gè)以抒情、表意見(jiàn)長(zhǎng)的李少紅式耐人尋味的電影詩(shī)，也是獨(dú)屬于煙臺(tái)這座城市的電影詩(shī)。

　　盡管片子很短，李少紅導(dǎo)演的功力毋庸置疑，但在這個(gè)圖像、視頻大爆炸的時(shí)代，讓觀眾的目光停留、鎖定在一個(gè)全新的作品之上，仍舊需要有“按圖索驥”的那些圖，得以窺看一斑的那扇窗，也就是影片的海報(bào)、劇照。

　　十?dāng)?shù)張海報(bào)、劇照，或詩(shī)意，或清新，或復(fù)古、雅致，或煙火人間，這是田雨峰和二環(huán)交出的答卷，他們提煉出了短片的精神意象：分享時(shí)光與技藝，分享煙臺(tái)這座城市中的幸福時(shí)刻。

　　詩(shī)意、抒情是短片《分享》的精神特質(zhì)，那么劇照的拍攝、海報(bào)的設(shè)計(jì)也必須與這一氣質(zhì)相吻合。從創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，短片的呈現(xiàn)方式是動(dòng)態(tài)的，用連續(xù)的鏡頭語(yǔ)言“表達(dá)“，而海報(bào)和劇照是靜態(tài)的，必須更大程度上提純短片的精神氣質(zhì)和意象元素。兩位年輕的創(chuàng)作者，希望通過(guò)一系列的劇照和海報(bào)設(shè)計(jì)來(lái)表達(dá)年輕人對(duì)于生活的感受，對(duì)時(shí)代和社會(huì)的思考。在這一組作品中，他們突出了情緒化、抒情式的風(fēng)格，通過(guò)將煙臺(tái)城市中的百姓習(xí)以為常的生活景象和世俗生活中平凡的人物進(jìn)行陌生化處理，來(lái)為觀眾揭開(kāi)煙火人間、日常生活中詩(shī)意、浪漫的一面。

　　其中一張劇照，是劇中的鐘表廠老師傅日常巡查構(gòu)件架時(shí)的一張照片。對(duì)于劇中的鐘表廠師傅來(lái)說(shuō)，這是其工作了半輩子的北極星鐘表廠中一個(gè)最為普通的工作日常，這個(gè)在煙臺(tái)有著百年歷史的企業(yè)，年復(fù)一年、日復(fù)一日地重復(fù)著他腳步。但從田雨峰的劇照當(dāng)中，我們所看到的卻是這種日常閃光的那一面。

　　“閃光“不僅是一個(gè)形容詞，也是劇照所呈現(xiàn)的實(shí)際效果。成百上千的黃銅鐘擺掛在構(gòu)件架上，陽(yáng)光從背景的窗戶照進(jìn)來(lái)，整個(gè)畫面都反射著金色的光芒。而金色的光芒里，鐘表師傅拿著一個(gè)鐘擺，眼神充滿愛(ài)意地做著日常巡查。逆光、鐘擺所隱含的時(shí)間流逝、老先生的滿頭白發(fā)和滿臉慈祥，這些原本日常的元素，因?yàn)楸欢ǜ竦秸掌羞@個(gè)獨(dú)特的瞬間，因而打開(kāi)了浪漫、奇幻的想象世界。每個(gè)人都食人間煙火，都感歲月匆匆，很難不被這張劇照所提供的溫馨時(shí)刻、奇妙瞬間所打動(dòng)。

　　另一張劇照，是一對(duì)女性師徒，在海邊籌備品酒會(huì)的照片。一對(duì)師生，兩位美麗的女性，年輕的學(xué)生手握自己釀出的酒，在海風(fēng)吹拂中，與老師相視而笑。劇照中師徒二人均是側(cè)立，它們分享這張劇照的空間，分享二人之間學(xué)生鄭重握著的酒，更是分享彼此生命的芳華，傳承釀酒的技藝和對(duì)生活的體悟。

　　這張照片美好動(dòng)人，充滿著彼此尊重、珍愛(ài)的師生情誼。能夠精準(zhǔn)地捕捉到這樣稍縱即逝的人物情感交流，一方面離不開(kāi)老師的扮演者，中國(guó)白蘭地首席大師張葆春在劇中的本色出演，另一方面也顯然得益于拍攝之前田雨峰進(jìn)行的背景調(diào)查和資料準(zhǔn)備工作。向張葆春老師請(qǐng)教釀酒知識(shí)，了解“學(xué)生”文文(錢冬旎飾)對(duì)角色和人物關(guān)系的理解，這些細(xì)致、瑣碎甚至看起來(lái)不甚必要的準(zhǔn)備過(guò)程，是最終劇照能在觀眾面前精準(zhǔn)呈現(xiàn)、動(dòng)人表達(dá)的必要條件。

　　所以在實(shí)際的拍攝中，面對(duì)不同領(lǐng)域的被攝對(duì)象，必須在前期做好充分的功課。田雨峰坦言盡管給觀眾看的只是一個(gè)定格的瞬間，但如果攝影師敢在前期功課上偷懶，劇照就毫無(wú)靈魂，觀眾或許不懂專業(yè)技術(shù)，但你的劇照沒(méi)有打動(dòng)他，這個(gè)會(huì)是對(duì)攝影師最大的否定。

　　前面兩張劇照都有獨(dú)特的人物職業(yè)身份，鐘表匠人和鐘表、釀酒師師徒和白蘭地，他們因?yàn)楣捕鹊臅r(shí)光自帶了“分享”的意味。接下來(lái)這組劇照，畫面中的人物主角顯然是世俗煙火里最常見(jiàn)的夫妻，他們?cè)诿總€(gè)夜晚的老龍頭漁港邊經(jīng)營(yíng)大排檔里的一個(gè)攤位。但也因?yàn)檫@份普通和平凡，夫妻中丈夫這個(gè)角色，每當(dāng)收攤之后，和多年的伙伴一起在漁港的岸邊?！栋讼蛇^(guò)?！菲び皯颍@份日常生活中的儀式感，這個(gè)始終如一跳出生活，傳承漁民神話傳說(shuō)的反常行動(dòng)，為角色形象賦予了不尋常的色彩。

　　漁港、月夜、夫妻、皮影和臺(tái)前的觀眾，一組元素鮮明的劇照展示出了煙臺(tái)漁民、百姓獨(dú)特的生活樣態(tài)，也展現(xiàn)出了日常生活的詩(shī)意。

　　田雨峰在拍攝短片海報(bào)用圖的時(shí)候，首先確定了畫面中最突出的形象元素，同時(shí)也是交代短片故事發(fā)生地的地標(biāo)性雕塑——“孤獨(dú)的鯨“。這個(gè)雕塑如今是煙臺(tái)開(kāi)發(fā)區(qū)金沙灘的網(wǎng)紅打卡地，網(wǎng)友為其起名”鯨落“。碩大的鯨魚(yú)從淺海處躍出海面，魚(yú)頭和魚(yú)尾凌空飛躍，其身體的一部分似藏在沙灘里。這是一個(gè)在真實(shí)生活中不會(huì)出現(xiàn)的景象，充滿了動(dòng)畫般的奇幻想象，位于煙臺(tái)碧藍(lán)的海邊，又天然地帶上了一點(diǎn)浪漫的色彩。短片中”舉杯煙臺(tái)，分享此刻“的Slogan綴在尾聲，分享的正是煙臺(tái)這座城市獨(dú)有的沙灘、夜空、煙火和人間。短片中可以娓娓道來(lái)般逐漸交代，但在海報(bào)里，二環(huán)用畫面底部金色沙灘上”孤獨(dú)的鯨“，畫面上方如大海般湛藍(lán)的星空，星空中綻放的煙花，鎖定了地球上唯一的煙臺(tái)。田雨峰鏡頭中短片主角的人物照被二環(huán)拼貼到童話般色彩斑斕的畫面里，被著意縮小了的黑色小女孩于是成為一切奇幻、浪漫想象的迸發(fā)之源，和世界分享一個(gè)妙趣橫生的想法。

　　他們的海報(bào)拍攝、設(shè)計(jì)在絕對(duì)尊重短片抒情、詩(shī)意風(fēng)格的前提下，大膽用色，融入獨(dú)有的視覺(jué)符號(hào)，無(wú)論按圖索驥還是臨窗窺豹，海報(bào)與短片自身的藝術(shù)審美高度一致，卻又是一次獨(dú)立新穎的藝術(shù)創(chuàng)作。這是兩位創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中始終堅(jiān)持，從不妥協(xié)的創(chuàng)作原則。

　　海報(bào)和劇照會(huì)先于作品見(jiàn)到觀眾，不僅代表了作品在觀眾心中的第一印象，而且很大程度上左右著觀眾會(huì)否觀看作品的決策。提純是兩位創(chuàng)作者對(duì)自己的基本要求，更進(jìn)一步地，他們希望觀眾在看完短片作品之后，會(huì)愿意把海報(bào)、劇照作為自己在分享作品時(shí)的首選。在播放設(shè)備多樣化，隨時(shí)可以輕松剪輯、截圖的時(shí)代，觀眾可以從短片當(dāng)中獲得任意一幀畫面，如果攝影師和設(shè)計(jì)師所做的也不過(guò)是對(duì)動(dòng)態(tài)畫面的截取，那顯然就失去了存在的意義。“我要保證自己拍的每張照片，都與出現(xiàn)在電視上和觀眾眼里的是不一樣的?！?/p>

　　為了做到這一點(diǎn)，田雨峰跟隨劇組的拍攝過(guò)程，如影子般存在著。他的注意力高度集中，為捕捉每一個(gè)美好畫面而存在著?！芭膽虻倪^(guò)程是被動(dòng)態(tài)保存下來(lái)的，你還可以再來(lái)一條，但對(duì)于定格藝術(shù)的攝影來(lái)說(shuō)，每一個(gè)瞬間都獨(dú)一無(wú)二。”攝影師像獵手一樣關(guān)注被攝對(duì)象的狀態(tài)，人物之間，人物與周遭環(huán)境之間的互動(dòng)瞬間，定格下與攝影機(jī)不同角度、景別甚至角色狀態(tài)的影像。劇照定格下瞬間，捕捉到的是靜態(tài)但似乎又有著無(wú)限衍生可能性的獨(dú)特時(shí)刻。在短片中，角色將會(huì)按照劇本按部就班地行動(dòng)著，但在劇照中，角色靜止不動(dòng)，同時(shí)有了劇本之外無(wú)限的生命。

　　正是因?yàn)檫@種充滿了矛盾、未知、神秘的創(chuàng)作體驗(yàn)，田雨峰從舞臺(tái)設(shè)計(jì)專業(yè)轉(zhuǎn)到了新聞攝影，又在工作實(shí)踐中逐漸轉(zhuǎn)向了劇照和海報(bào)拍攝。對(duì)他來(lái)說(shuō)，用平面、靜態(tài)的一個(gè)瞬間展示出角色的立體性格，這永遠(yuǎn)都充滿了吸引力。

　　而對(duì)于海報(bào)設(shè)計(jì)師二環(huán)而言，用一張海報(bào)來(lái)凝練整個(gè)項(xiàng)目的精彩，每一次都是全新的創(chuàng)作體驗(yàn)，這個(gè)過(guò)程頗具挑戰(zhàn)，卻也趣味十足。